文化與空間設計課程成果

彩繪匠師  莊武男訪談

任課老師:楊裕富博士

訪談人員:蔡沛霖 吳進楓 張光中


 

現址 台北縣淡水鎮三民街30號
師承 新莊洪寶真→莊武男(後又受教於傅定英)
1.  洪寶真(憨師)艋舺人,外號「憨宋江」,只管作品好 壞,
   不計成本展現工夫,年老仍無?產,住廟之護室。猶可
      見之作品為艋舺清水祖師廟、萬華青山宮。他的作品以
          垛頭軟硬團及螭虎出名。
       2. 新竹李金泉→傅定英→傅德川→李秋三
       3. 傅定英與其子傅德川一起幫洪寶真作。莊武男是洪寶真
          先生最後一個弟子,當年年紀已大。定英先生很器重莊
       武男,故常加以指導。作品多在新竹一帶,尤以其子傅
    德川作品最為多見。

個人簡介 
   十六歲拜師,十九歲出來自己作。起初月領40元,作了三年
  多也只有150元。出師後,所廟作多分佈於淡水及台北地區,近
  年的興趣轉為骨董收藏,在自己的工廠將破損不完整古物修補收
  集,並在自宅設立一「滬尾文物展示中心」供人參觀指教。
 
 
 

主要作品
 忠義、台北及三峽祖師廟
 淡水祖師廟門神(前殿由蔡草如畫)
 淡水福佑宮
 淡水龍山寺
 台北歷史博物館門神
 金山慈護宮(媽祖宮)
 艋舺龍山寺前殿右邊(六人對場)
 台北保安宮後殿

訪談摘要
 【材料】
一、 室內、傢俱所用為干漆、生漆等。
1. 干漆→漆樹汁煮室半熟時使用,漆後看起來較暗,
多用在佛像、匾、眠床等。
2. 生漆→直接用漆樹汁,漆第一遍用。汁會滲入木料
,使料堅固。
3. 熟漆→漆樹汁煮至全熟後使用。
 

二、 煮桐油→不夠熟則黏黏的老是不乾,很難使用。反之
太熟則發硬,像發糕一樣,亦難用。
三、 安金→用干漆較桐油效果好,先用油走一遍,再安金
油。
 【作法】
一、 垛頭→將圖案先打好稿,用佛青粉上一遍,將紙直接
置在樑上,使佛青粉圖案轉印到木料上,再畫。
二、 木柱樑之處理→木料上大的裂縫,先補木料,其次補
          土,再繃布。繃布用「袋仔布」或較細的「白月布仔」
          ,再抹豬油土(豬油加灰攪和而成)。
三、 古建築要重新油漆:
1. 首先,先行清掃,若不洗淨,則用豬血加灰抹一遍,
            為去污省略清洗的步驟。
2. 有縫部位補土。
3. 用砂紙磨光。
4. 白色油漆打底。
5. 化色,即是退暉法,使色彩漸轉變。
6. 漆桐油,顯得較黃,但可持久,此為較考究之作法。

四、 一般「繃布」要繃2至3道(在大陸見北京珍妃殿有
 至8層者),繃後再補土。
 【其他匠師】
   台北方面有許連成、吳烏棕師等。烏棕師(吳烏棕,艋舺
   人),包巾畫得最好,傳子阿技師及徒黃榮貴(榮貴師曾與
   寶真師對場)。
 【其他】
彩繪可分:
1. 拿筆師傅一畫垛仁的人物、花鳥等(約佔彩繪費用20﹪
),如陳玉峰匠師。
2. 油漆師傅→油漆、安金、垛頭(約佔彩繪費用80﹪),
如洪寶真匠師。
     初期兩者劃分清楚,陳玉峰亦曾北上幫寶真師畫垛仁部
   分。而玉峰師後來亦能自繪垛頭。莊武男後來亦參考李金泉
   及玉峰之作品自練人物花鳥等。
 


 

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