|前言|一章|二章|三章|四章|五章|六章|七章|八章|九章|後記|

楊裕富著『創意將作』。

1-2-4、景觀設計

景觀設計是以景觀為標的物的設計，景觀設計有以尺度大小來細
分，但更多的是以標的物的性質與目的來細分為：庭園設計、都市景
觀設計（Urban landscape;Townscape），大地景觀設計（landscape
）。
就庭園設計所處理的內容而言，在中國庭園裡，主要有山、石、
水、植栽、亭台、橋廊、鋪面、、等等，設計的目的在於賞心悅目，
可遊、可歇。在西方庭園裡，主要有植栽、噴泉、紀念柱、、、等等
，設計的目的在於表達功勳，直到19世紀公共庭園（park）的觀點興
起，設計的目的才略有改變。但就處理的內容而言，景觀設計需要審
美的能力及空間（實質環境）與人的活動的對應關係外，也需要植栽
的技術與營造的技術。
就都市景觀設計所處理的內容而言，主要有建築物、招牌、街道
家具、植栽、標示與天空輪廓（天空線）、景觀軸線，所以需要審美
的能力及空間（實質環境）與人的活動的對應關係外，也需要植栽的
技術、營造技術與規範訂定的能力。
就大地景觀設計所處理的內容而言，主要有地形、地質、植栽生
態（地貌）、道路、標示、風景方向、建築群（人造物）等等，所以
需要審美的能力、土木工程的能力、生態調查評估與模擬的能力及判
斷並安排空間與人的活動的能力。
整體而言，景觀設計以景觀為標的物的設計，所以庭園設計、都
市景觀設計與大地景觀設計三者的共同特性為：視覺上的取景、造景
遮景，以及相對於活動上的路徑及場所（點）的安排。


1-2-5、展示設計
展示設計以〞展示具〞為標的物的設計，更廣泛的說，是以〞說
明〞、〞展示具〞、〞燈光〞為間接的標的物，來烘托出〞展示物〞
這個主角的一種設計。換句話說，展示設計的標的物具有配角的性格
。展示設計從範圍上可以大到博覽會場、博物館、美術館，中到商場
、賣場、臨時慶典會場，小到櫥窗及展示櫃檯（樣品櫃），不過都以
清楚、具說服力的展示為主要概念。
就展示設計所處理的內容而言，主要有展示物的規畫、展示主題
的發展、展示具、燈光、說明、標指示及附屬空間（如大型展示空間
就該包括典藏、消毒、廁所、茶水、休息等等空間）。
從某個角度看，展示設計是新興的行業，以往較大規模的與較固
定性的展示設計即歸屬於建築設計，較小規模的展示設計就歸屬於室
內設計，較臨時性的展示設計就歸屬於美術工藝或室內設計。不論如
何分屬，從事展示設計都要有『配角』的觀念，其目的在於配合『展
品』這個主角的演出，所以，如何增加展場的吸引力，如何增加『展
品』的光彩，就成為展示設計的主要發想方向。也正是因為如此，展
示設計算是最早接受敘事設計觀點的建築行業，展示設計也在1980年
代就發展出定點展示，互動展示，情境展示，演出展示等不同的展示
設計模式，豐富了展示設計的可看性。
　　另外，展示設計的展示內容規畫，展示主題的發展往往就定位成
告知性、販賣性、慶典性、遊藝娛樂性、教育性等等分位，這些分位
又共持了〞展示〞這樣的核心性質。
展示設計所需要的能力有：推銷物品或理念的調查與企畫的能力
、立體造形（審美、建材與構造）的能力、燈光與臨時機電設備的知
識、吸引人群安排人潮動線的能力、等等。

1-2-6、舞台設計
舞台設計是以〞舞臺〞為標的物的設計，更細的說以舞臺設備、
燈光、布幕、音響、演出道具、懸吊與更換支架系統、戲服、戲妝為
為標的物的設計。與展示設計雷同的是這些標的物都是〞配角〞，要
由〞表演活動〞來當主角。另外，舞台設計還具有劇情配合的時間向
度的特性。
在舞台設計的精緻程度分類上大致都可分為露天野台、流動舞台
、室內舞台三種，而就舞台設計的發展上，西方與我國也各有不同的
類型出現。
　　在西方，文藝復興時期舞台設計有較大的技術突破，包括：鏡框
式舞台、透視布景、假透視、快速（旋轉）更換的側幕系統等等，不
但使以戲劇與歌劇為核心的〞舞台〞設計，成為西方舞台設計的主要
工作內容，更藉由文藝復興運動，使這種舞台設計從義大利快速的流
傳整個西方世界。
就舞台設計所處理的內容而言，主要有觀眾席、舞臺、後台三大
部份，觀眾席包括座席、音響環境、視角視野、進場出場路徑、物理
環境；舞臺包括燈光、布幕、音響、演出道具、懸吊與更換支架系統
、戲服、戲妝等等；後台包括換裝化妝、文武場（樂隊）、過場通道
、基本道具陳放、以及準備出場空間等等。所以舞臺設計所需要的能
力就包括了：表演活動（或戲劇演出）的知識、舞臺繪畫、道具製作
（美術工藝）、舞台燈光、道具與服裝式樣演變的知識、音樂與劇曲
的知識、音響控制的知識等。
。

回首頁