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|前言|一章|二章|三章|四章|五章|六章|七章|八章|九章|後記|
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楊裕富著『創意將作』第三章，建築之美第三節，建築美感的構成
建築美感到底是怎麼產生的呢？有沒有一定的原理呢？
我們在中國建築之美的章節裡，大致可以體會建築之美不只是建築構
件本身值得欣賞，也可以體會單體建築物之美值得欣賞，更可以體會
院落（建築物）群組關係之美值得欣賞。在西洋建築之美的章節裡，
大致可以體會單體建築之美是由『屋頂』、『屋身』、『臺基』的形
體組合關係來呈現，更可以體會『柱式』強調的比例關係就是造形外
表長與寬的組合關係，乃至於這種組合關係（比例）還可以有固定的
象徵意涵。
所以，簡單的說，我們可以認為建築美感就是一種『適宜』的形體組
合關係推敲，是一種『巧妙』的空間組合關係推敲，這『適宜』也好
，『巧妙』也好，用專業的術語來說就是形式美的規律或形式美的原
則。甚至於也有許多設計者認為建築設計就是一種『形體組合術』，
就是一種『空間組合術』。這一節建築美感的構成，主要就是從形體
組合術、空間組合術的觀點，對設計的原理作一些說明，對形式美的
原理作一些說明。
3-3-1,西方形式美的原理
西方藝術的發展如果從希臘文化為源頭的話，那麼，可以說西方藝術
從一開始就非常注重形式美的探討。所以，一方面探討建築藝術之美
著重於『形式美』的探討是個重點，也是個捷徑；另一方面探討『形
式美原理』的資料在西方建築史料中，也是非常之多。我們在這些資
料中整理出五個項目，主要是便於學習。在瞭解以下內容之前，我們
先對『形式美』作一簡單的解說。
形式美是指：眼睛看得到、耳朵聽得見的美感，換句話說是感覺器官
感受得到的美感。
形式美原理是指：物質現象中，甲物體與乙物體之間的關係能呈現美
感的原理。所以，造形藝術的形式美原理，就是指甲造形與乙造形（
甲形狀與乙形狀、甲色彩與乙色彩、甲質感與乙質感，乃至於甲形狀
與乙色彩）之間能產生美感的關係、原理（可能是並置，可能是混合
）的描述。
（一）主從關係原理
主從關係原理是指藝術品是由許多形狀、塊體、主題（這些我們可稱
為造形元素）所排列組合而成的，所組織起來而成的（組成的），這
眾多的造形元素之間，有一些造形元素要成為主角，佔據主要的位置
，成為趣味的焦點；而另有一些造形元素只能成為配角、跑龍套來襯
托主角造形的精彩。
作為一個完整的藝術作品，形體與形體之間的組合一定要能呈現一種
協調統一的有機整體，這種『協調統一的有機整體』就是靠主從關係
來達成。在建築設計上也是如此，不論是平面的組合、立面的組合，
乃至於塊體的組合或空間的組合，都要符合主從關係原理，如此才能
顯示建築物是『協調統一的有機整體』。
（二）對稱與均衡原理
對稱原理是指兩個形狀一模一樣結合在一起，在幾何學理對稱還分成
軸對稱與心對稱，在建築立面設計上大概只有軸對稱原理的應用。對
稱原理常出現在生物的造形裡，例如人體通常在外表上看就是軸對稱
。運用對稱原理通常能使作品呈現穩定的感覺。
均衡原理是指兩個形體組成一個形體時，雖然不是完全對稱，但是因
為隱形的『力線』感覺下，仍然覺得這新組合的形體是穩定的。例如
舊式竿秤秤東西時，秤勾下的物體形體很大很重，但是離支點近；秤
錘相對的形體小且比較輕，但離支點比較遠，所以當秤竿成水平時，
視覺的感覺上就覺得這一組圖像（被秤物體、秤竿與支點、秤錘）是
均衡的。
建築設計時『對稱原理』的運用，幾乎出現在所有西方古典建築的立
面上，至於『均衡原理』的運用則較常出現在現代建築的立面上，現
代建築裡運用『非對稱而均衡』的原理最出名例子就是包浩斯的新校
舍建築。
（三）對比原理
對比原理以中文來說就是『紅花也要綠葉襯』，指兩種完全不同性質
，甚至於是相反性質的形體結合在一起，所呈現互相襯托效果。這種
形體上（包括：點、線、面、形、體、色、質、量、光）相反的性質
其實是不勝枚舉的，諸如：大與小的對比、明與暗的對比、輕與重的
對比、紅與綠的對比、強與弱的對比、簡與繁的對比、圓與方的對比
等等。
建築設計時『對比原理』的運用也非常多，諸如：量體上虛與實的對
比（在立面上窗戶或陽台通常呈現為虛體，而外牆通常呈現為實體）
、精緻與粗獷的對比（在立面上主要入口門廳通常線條比較多也比較
精緻）、硬與軟的對比（鋼筋混凝土建築物與建築物前後植栽的對比
）等等。
（四）韻律原理、和諧原理與漸變原理
韻律原理指許多相同或類似的形體重複出現，而呈現如音樂裡韻律的
感受，節奏的感受。在音樂裡，韻律是因為和諧因依一定的規律不斷
出現所達成，在造形上的韻律原先是一種比喻，所以是指和諧的造形
元素依一定的規律排列出現所造成的效果。
和諧原理指許多不同或相似的形體同時出現，而呈現如音樂裡和諧音
的感受。在音樂裡，和諧的兩個音，主要是這兩個音的音頻具有整數
比的關係。在造形上的和諧也是一種比喻，所以是指兩個形體互相配
襯且相得益彰的效果，這種借用音樂理論的比喻，在造形上唯一可以
明確說明的就只有『配色理論』，其他造形要素的和諧與否，通常是
說不清楚的。
漸變原理指造形元素逐漸變化的並置所呈現的美感。在大自然現象裡
彩虹就是色彩的漸變並排，同樣的我們觀察植物裡多層花瓣的花朵就
是形狀的漸變並排。但是，由於漸變原理與韻律原理、和諧原理或比
例原理之間有過多的雷同，而且漸變原理在建築設計上也很少出現，
所以有些整理西方形式美原理的資料裡，並不列出漸變原理這一項。
建築設計上運用『韻律原理』最多的就是：同樣的開窗重複出現以形
成如音樂中『韻律』般的感覺。
建築設計上運用『韻律原理』次多的就是：柱列的重複出現、形狀一
樣但大小不同的造形元素重複出現、圓形迴廊上的列柱等等，這些造
形通常都會有如音樂中『韻律』般的感覺。
（五）比例原理
比例原理指一個形狀這別是長方形，長與寬的特定比例所造成的美感
。比例原理是西方形式美原理中一個永遠解不開的『謎』，西方藝術
家從希臘時期開始就一直企圖解開這個謎。
最早西方的藝術家認為，所有的形體只要長與寬是整數比，就能呈現
美感。但是後來又認為只要是正方形、正三角形、圓形的完整幾何構
圖（指完整個數形狀的內正切）就能呈現美感。到了十九世紀由於仿
生論與有機論盛行，所以至時就出現了等比級數說與黃金比例說。
等比級數說認為許多生物（如海螺或蔓藤類植物）在成長時所呈現的
美感就是一種等比級數，這是上帝給人類的啟示。
黃金比例說認為經過長久的研究，發現長與寬之比是 1: 1.618 時，
這樣的矩形怎麼看都好看，所以命名為黃金比。目前一般電視螢幕就
是這種黃金比。
建築設計上運用『比例原理』的機會很多，特別是文藝復興建築與新
古典建築，幾乎百分百的相信：『只要是正方形、正三角形、圓形的
完整幾何構圖（指完整個數形狀的內正切）就能呈現美感』，我們當
然可以在很多西方歷史建築裡看到這種情形，只不過依我的瞭解這其
實不是模糊的『比例原理』所能說明，這種美感操作的原理其實是西
方建築教育裡頗為複雜的『構圖訓練教材』。