彩繪匠師  莊武男訪談

任課老師：楊裕富博士

訪談人員:蔡沛霖 吳進楓 張光中

現址　台北縣淡水鎮三民街３０號
師承　新莊洪寶真→莊武男（後又受教於傅定英）
1.  洪寶真（憨師）艋舺人，外號「憨宋江」，只管作品好 壞，
   不計成本展現工夫，年老仍無?產，住廟之護室。猶可
　　　　  見之作品為艋舺清水祖師廟、萬華青山宮。他的作品以
          垛頭軟硬團及螭虎出名。
       2. 新竹李金泉→傅定英→傅德川→李秋三
       3. 傅定英與其子傅德川一起幫洪寶真作。莊武男是洪寶真
          先生最後一個弟子，當年年紀已大。定英先生很器重莊
　　　    武男，故常加以指導。作品多在新竹一帶，尤以其子傅
　　　　德川作品最為多見。

個人簡介　
　　　十六歲拜師，十九歲出來自己作。起初月領40元，作了三年
  多也只有150元。出師後，所廟作多分佈於淡水及台北地區，近
  年的興趣轉為骨董收藏，在自己的工廠將破損不完整古物修補收
  集，並在自宅設立一「滬尾文物展示中心」供人參觀指教。
 
 
 

主要作品
　忠義、台北及三峽祖師廟
　淡水祖師廟門神（前殿由蔡草如畫）
　淡水福佑宮
　淡水龍山寺
　台北歷史博物館門神
　金山慈護宮（媽祖宮）
　艋舺龍山寺前殿右邊（六人對場）
　台北保安宮後殿

訪談摘要
　【材料】
一、 室內、傢俱所用為干漆、生漆等。
1. 干漆→漆樹汁煮室半熟時使用，漆後看起來較暗，
多用在佛像、匾、眠床等。
2. 生漆→直接用漆樹汁，漆第一遍用。汁會滲入木料
，使料堅固。
3. 熟漆→漆樹汁煮至全熟後使用。
 

二、 煮桐油→不夠熟則黏黏的老是不乾，很難使用。反之
太熟則發硬，像發糕一樣，亦難用。
三、 安金→用干漆較桐油效果好，先用油走一遍，再安金
油。
　【作法】
一、 垛頭→將圖案先打好稿，用佛青粉上一遍，將紙直接
置在樑上，使佛青粉圖案轉印到木料上，再畫。
二、 木柱樑之處理→木料上大的裂縫，先補木料，其次補
          土，再繃布。繃布用「袋仔布」或較細的「白月布仔」
          ，再抹豬油土（豬油加灰攪和而成）。
三、 古建築要重新油漆：
1. 首先，先行清掃，若不洗淨，則用豬血加灰抹一遍，
            為去污省略清洗的步驟。
2. 有縫部位補土。
3. 用砂紙磨光。
4. 白色油漆打底。
5. 化色，即是退暉法，使色彩漸轉變。
6. 漆桐油，顯得較黃，但可持久，此為較考究之作法。

四、 一般「繃布」要繃2至3道（在大陸見北京珍妃殿有
 至8層者），繃後再補土。
　【其他匠師】
　　　台北方面有許連成、吳烏棕師等。烏棕師（吳烏棕，艋舺
　　　人），包巾畫得最好，傳子阿技師及徒黃榮貴（榮貴師曾與
　　　寶真師對場）。
　【其他】
彩繪可分：
1. 拿筆師傅一畫垛仁的人物、花鳥等（約佔彩繪費用20﹪
），如陳玉峰匠師。
2. 油漆師傅→油漆、安金、垛頭（約佔彩繪費用80﹪），
如洪寶真匠師。
　　　　　初期兩者劃分清楚，陳玉峰亦曾北上幫寶真師畫垛仁部
　　　分。而玉峰師後來亦能自繪垛頭。莊武男後來亦參考李金泉
　　　及玉峰之作品自練人物花鳥等。
 

.

.

.

.

.

 
 
 
 
 

.

.

.