課程網站：專題研討 開課老師：楊裕富博士 研究生：侯坤池

歷史建築-剪黏

剪黏的發展演進與樣式

剪黏是建築裝飾的一種民間工藝，尤以廟宇之牆上及屋頂

上必有五顏六色的剪黏。從台灣的傳統建築源自閩粵，及

廣東的建築注重剪黏及交趾陶之表現，且早期台灣的廟宇

特地從廣東汕頭聘請匠師來製作，由此推測台灣的剪黏技

術可能源自廣東，引入的時間約為清中葉，距今150-160

年。中國北方的建築並沒剪黏作品的出現，最大差別是屋

屋頂上直接施作。                                          屋頂裝飾之剪黏

   「剪黏」又稱「剪花」，是屬於交趾陶技法精創新所研發出來的作品。早期廟宇屋頂之龍鳳、花鳥蟲魚、人物座騎、山巒樹木等裝飾品，以交趾陶為主，但當時窯燒的技術欠佳，失敗率高、且成品的色澤較黯淡、耐久性差，較經不起日曬雨淋。

    因此研發出以交趾陶技法塑造的初胚，再裝飾各種「剪」裁成形的瓷片「黏」於灰泥的表面，如此就可以彌補交趾陶的缺點，而技法多樣、用材也方便，更能表現的立體、生動，色彩艷麗較能耐久，其價錢也較交趾陶低廉。

                                   人物剪黏

剪黏構圖的題材與剪黏施作的範圍

剪黏的構圖題材很多有龍鳳虎猴、花鳥蟲魚、人物角色的詮釋與姿態、山景樹木雲彩等。人物的角色詮釋是相當重要的，對人物服裝要有研究，如描寫周瑜是地方的王而已只能著紅袍，屬於將軍地位的就用白袍，只有皇帝才著黃袍。整體佈景包括背景也是要全由自己來構思、搭配。

         屋頂剪黏施作之部位                                  牆堵剪黏施作之部位

剪黏施作過程、所需時間、工具、材料

大體而言，先以白鐵絲製作出對象物的骨架，在用棉灰（灰泥）泥塑胚體雛形後，這個過程俗稱打底。然後等待胚體乾燥後，在表面塗上一層具黏性的水泥粉漿，並將所剪的瓷片或璃片剪成所需表現的主題物上，可為花瓣形、鱗片形、針狀等各種形體，再依個別需要的部位貼上，較典型的例子，是以碗底做為花心，以瓷片為花辦，或以碗底為人物戰馬手足關節上的護盔，至於人物的臉譜以瓷土注模，上釉燒製而成。接著再依各部位的需要著色。最後成品就以灰泥所需安置的地方預留鐵建固定之即可。

     一件剪黏作品所花費的時間需看複雜程度與大小而定，大而複雜則需一、二十幾天，小而較簡單者只需一、兩天就可完成。剪黏在室內外因人接觸的程度不同，內講求細緻精巧，戶外講求氣勢飛鴻，而室內人物與戶外屋頂人物的剪黏施作方式更有些許的不同；室內的剪黏較小、人物較精緻，先完成人物身體之後，後做人物的頭顱部分，並留一個洞，用以固定身體，人物背後會留一個勾用螺絲與棉灰固定於牆上。而戶外屋脊的剪黏較大、較為粗糙，因屬於外觀門面裝飾用途，在造型上需更為誇大，並配合屋頂的曲度，呈現出靈活而動態的氣勢，使人印象深刻。戶外人物作法上同樣鐵絲骨架完備後，先用棉灰糊一個大致的形體後，先做人物的頭在決定人物的身材比例，再來貼剪瓷碗。兩種人物剪黏的作法恰恰相反。 

製作過程所需的工具如塗抹棉花的小尖鏟，有各種大小的形狀，這種工具是需要訂製的，一般是買不到的。當在做大型的人物或騎馬的姿態就需要有電鑽與螺絲固定。在最後完成後上色時，就需要顏料與畫筆等。

   1.泥塑胚體                               2.剪玻璃、瓷片

   3.塗水泥粉漿                        4.黏著玻璃、瓷片

   5.背景著色

主要材料的來源與敘述如下：  

1. 鐵絲：為不鏽鋼材，有粗有細，可依施作大小與需求而定。

2. 瓷片：剪黏最初只是交趾陶的代替品，由於交趾陶的昂貴和泥塑的不耐用，遂改以灰泥塑形，將經過「剪」裁的陶瓷片「黏」於其上，既省錢又效果好。在形式上刻意模仿交趾陶，儘可能的將陶片接縫掩飾掉。引入本省後，本省匠師發現以破損的的陶瓷成品作拼組，不但省工，而且利用碗、花瓶本身的彎度、形式及色澤變化較多，往往會有令人驚豔的作品產生。日據以後彩色玻璃及塑膠片的出現，此又輕又薄的產品雖精緻，但也使得作品材料運用的創意性相對的減低許多。

       黃為瓷碗、綠為玻璃

3. 棉灰（灰泥）：棉灰需要自行調自而成，包括加棉花、水、石灰（麻薯灰）等攪拌後，用石精臼與杵搗均勻，直到棉花搗散而出油、具有黏性為止，每一次就製作一桶的份量，才無需經常花時間在製作棉灰上。這個部分是用在室內剪黏的部分，戶外施作為了講究快速乾，已經將白灰中加入水泥，以及同樣具有棉花纖維效果的麻絨絲，以減少龜裂的現象。 

    塗棉灰製胚體之工具

    剪黏的藝術是中國裝飾藝術上的一項偉大的成就，跟國外教堂的玫瑰花窗有這異曲同工之妙，但剪黏的藝術卻有著更多的創意性，更多的普及性，為傳統歷史建築增添的更多的絢麗，然而現代人對材料的使用卻越來的越簡便，只滿足了使用上的舒適性、便利性，卻無法的延續老祖宗的藝術。

參考資料

從傳統工匠系統中分析建築與工業設計的設計資源（四）傳統工匠的轉型基礎   楊裕富  1996

傳統建築手冊 形式與作法篇   林會承  1995

燕尾、馬背、瓦鎮   高燦榮  1992