楊裕富設計教學網

專題研討-----自選設計議題寫作(三)       11/27/2002

指導教授 / 楊裕富博士

研  究  生 / 張玉慧    9133713

探討議題 /

  後現代家具設計之探討--------以義大利家具設計為例

前言

       當我們談起「後現代設計」時，建築設計及產品設計皆與其脫離不了話題，但其實在建築及產品設計的發展背後，家具設計也逐漸嶄露頭角，一方面是這三者間彼此有著許多重疊之處，例如它們皆注重人體接觸、人體生理變化及身體尺度；另一方面在早期義大利的設計專業裡，著重在文化、哲學、建築、藝術、科學、工業等多領域的涉獵，而且不難發現許多家具設計大部分皆出自於建築師之手。許多後現代設計的競圖與展覽事件中，很重要的一大部分都是建築師精心投入的家具設計(楊裕富，後現代設計藝術，p.153)，綜觀目前各國家具設計，其中以義大利家具設計在發展上與他們的時代背景、民族性、生活哲學觀及美學思潮是密不可分的，並發現其家具設計具有高度的藝術質感及創意。因此，期望藉由義大利後現代家具設計的研究，進一步探討其設計觀及品牌特色，以尋找出屬於國內家具設計界及產業界未來在設計上的思考方向。                          

何謂後現代家具設計

        一般對家具設計的內容都只停留在桌、椅、床、櫃為主，但實際上在家具所指的內容應該還包含門窗、隔屏、燈飾、家電用品、廚具、衛浴設備、鍋碗瓢盆，甚至是家用五金、鎖扣、玩具等(楊裕富，後現代設計藝術，p.140)。因此廣義的說，後現代家具設計應包含著建築設計、空間設計、產品設計、工業設計，是合於機械及量化生產並符合人體生理尺寸及機能性，更進一步的考慮到使用者的生理調適及行為影響。　

後現代家具設計的派別

        楊裕富在「後現代設計藝術  p.153-154」一書中，將後現代家具設計分為下列五種派別：   

 1. 古典派 ：(圖一)只每個文化裡藝術高峰期的作品式樣，重複的再置出現 ，因為是「每個」文化  ，所以古典派本身也會有不同的指稱 ，例如在整個歐洲文化   ，古典派可能是指文藝復興式樣；若單論義大利文化時，古典派就可能是指羅馬式樣了。至於中國文化裡，古典派可能就是明清家具式樣，而對於廣東文化來說 ，古典派說不定就是指廣式家具式樣。而所謂古典派者，就是一群人文化高峰期的認同，其實這也是市場上大眾所呈現出來的一種品味，如此說來古典派語民族派就有點難以區分了。

2.民族派：(圖二)指許多國家有民族認同危機，而特別強調「自己」的一種古典派，不過在辨認上，古典派的範圍往往比較大、民族派的範圍比較小，所以民族派也更強調所謂地方風土與地方材料的運用。

3.實用派：(圖三)強調回歸到家具之為用的設計態度與作品，這並不只是現代設計運動裡所強調的機能主義，更重要的是經濟性與方便性，特別是要回歸到日常生活。所謂的日常生活，往往因時代的變遷而出現新生活、新活動、新品味，而能夠最先察覺到這種現象並從事家具設計者，就很容易產生實用派作品。

4.前衛派：(圖四)是在想像中最先察覺到一種新生活、新活動、新品味，特別是強調新品味的實驗性質，以從事家具設計。當然所謂的「想像」也要有適當的事實依據，且還要加上人性的實驗(未必只是工程技術上的實驗)，在這裡的強調新品味也就很容易與實用派區分開來，但也整是如此，所以前衛派又很容易與藝術創作結合在一起。以義大利家具的興起來說，其後現代設計之所以來勢洶洶，前衛派(如：夢飛斯)變居功不少。

5.義大利派：(圖五)此派很清楚的是指戰後義大利前衛設計師所形成的派別，若要認真討論後現代家具設計發展成熟的派別，大概只有義大利派，因為戰後義大利不僅是設計業界的前衛派輩出，其學界也是如此，他們不但省思了法西斯，還將羅馬文化如鳳凰之浴火重生，成為設計重要的資源。而我們之所以不太容易觀察到義大利派的後現代家具設計，擁有那麼清晰的民族性，是因為大家往往以現代設計運動的價值觀來看義大利派，但是義大利的民族品味，早已經透過設計業界、學界雙重的努力而浴火重生過了。這樣說來，義大利派不也就是古典派與民族派﹖或許，後現代設計藝術的不確定性與敘事性，在家具設計專業裡表 露無遺吧!

<圖一>                                    <圖二>               <圖三>                                                     <圖四>                        <圖五>

義大利後現代家具設計觀形成因素

         義大利的設計起源很早，隨著工藝技術、審美和功能的要求，伴同文明史一起成長。對義大利人而言，設計及美感的要求往往甚於功能的滿足，因此，若說義大利人是生活哲學家應不為過，他們將藝術與生活緊密結合，強調個人主義及特質。在流行的首都米蘭，到處可見優良設計的展示空間，這其實應該追溯到義大利戰後時期， 其民族天性及創造力再加上厚實的文化根脈，使他們能很快走出自己的風格。二十世紀初，經過工業革命，席捲整個歐洲的風格稱為「新藝術運動」，但對義大利而言，只有北方城市受到較多影響，但之後的裝飾運動、現代主義包浩斯、普普風格等，也都帶動義大利的設計。在現代主義包浩斯時期，義大利多少落在國際潮流之後，但這種「劣勢」，今天看來卻是一種「優勢」，其理由就是因為沒有背負太多風格的包袱，遠離風潮反而可以在文化及歷史中尋找元素運用，實現自己特有的想像空間(劉永仁，1995，義大利家具風情，p11-12)。因此義大利家具能在後現代設計潮流中佔有一席之地，並不是沒有理由，其設計者藉由宗教、傳統、歷史或文化的觀點增加其設計上的省思，使得設計不至於走向極端功利主義的狹路。

義大利家具設計知名品牌特色及其設計師風格

義大利家具設計品牌眾多， 而在後現代家具設計特質上較為明顯的幾個品牌 ，分別以三個案例歸納如下

1.沙渥亞&摩洛尼(Sawaya & Moroni)                                                                                                                     (1)背景：1978年設立於米蘭，由Sawaya & Moroni 兩人共同合作其最先以建築與室內設計展開營運 ，並於1984年開發家具設計部門 。 

(2) 設計特色 ：其設計語彙聯結滲入藝術、時尚、新潮或充滿刺激想像的品類，有別於一般傳統的建築師事務所。 

 (3)代表設計師 ：沙渥亞(Sawaya)、龍艾爾(Ron Arad)、門卡其(M.Mencacci)、塞拉飛尼(L.Serafini).等 。其中，沙渥亞的艾可斯椅(圖六)主體以黑色鋼質線條構成，椅座覆以皮革，椅背呈現的倒角錐形曲線，可看出設計者的後現代語彙；而塞拉飛尼的迷你沙發(圖七)以線鋼材質構成，一足向上捲曲成椅背，其中兩前足成螺旋狀變化，對比後足與脊背光滑直線的潔淨感，坐墊微凸飽滿，墊前後半開玩笑四的加了一粒絨扣，奇想誇張卻又節制簡淨，設計手法揮灑自如，而灰色的鋼質和絨墊的色彩形成強烈對比。

「艾克斯椅」1988 <圖六>                                 沙渥亞&摩洛尼展示廳                    「迷你沙發」1988<圖七>

2.阿雷西(Alessi) 

(1)背景： 1921年由喬尼凡․阿雷西(Giovanni Alessi)創立工作坊於義大利北邊的歐梅那(位於米蘭西北方)。 喬凡尼原是一位技藝精巧的銀匠，其產品以黃銅、鎳銀餐具和家庭器具為主，做工優美精巧，並在1921-1930年期間也就是義大利產品走向設計的萌芽階段時期，他的產品亦逐漸具知名度。    

(2)設計特色 ：調和手工藝與工業型態的需求，從研發和生產的角度順應它所引導的趨勢，在知性的精神層面，結合應用藝術的探究方式，有別於一般工廠製品的刻板化。 童趣、活潑、現代感和強烈色彩是阿雷西的風格。

 (3)代表設計師 ： 卡羅․阿雷西(Carlo Alessi)、蓋瑞(F.Gehry)、安道․羅西(Aido Rossi)、飛利浦․史塔克 (Philippe Starck) ..等 。如蓋瑞所設計的「比斗」燒水壺(圖八)，以不鏽鋼材質壺身、桃花心木的手把及瓶塞搭配 ，整體造型呼應著魚與浪峰的動勢 ，裝有沸水響笛，充滿趣味與聯想的設計；而安道․羅西所設計的茶與咖啡廣場(圖九)，其將建築設計風格及概念用於生活用品的設計，成為後現代在產品設計上的重要一環，影響甚鉅；另外，飛利浦․史塔克所設計的遠程砲燒水壺(圖十)，以鑄鋁和矽樹酯材質，主體狀如砲彈頭，管狀手把直貫壺身上部，彷彿遠程砲口或天文望遠鏡，引人遐思，具有流暢的線條及雕塑感。

米蘭阿雷西櫥窗一景    「比斗」燒水壺1988 <圖八>    茶與咖啡廣場(組件) <圖九>  「遠程砲」燒水壺19901991<圖 十>

3.札諾塔(Zanotta)                                                                                                                                                     (1)背景： 由奧雷利歐․札諾塔(Aurelio.Zanotta) 於1954年創立於米蘭附近，其工作是共分為四個部門：裝填墊料、桌子、椅子和各種零件。於1966年的米蘭家具大展贏得極高評價，之後，札諾塔漸漸在設計上開始不斷領新，形成今日家具業魁首地位。 

(2)設計特色 ：所使用的材料極為廣泛，如:熱硬化性樹酯、鋼 、鋁、聚亞胺酯..等。發揮傳統工藝精緻特色。   

(3)代表設計師：卡斯提庸尼(Achille Castiglioni) 、門蒂尼(Alessandro Mendini) 、艾特爾․梭特薩斯(Ettore Sottsass)..等 。由卡斯提庸尼設計的喜悅置物架，其具多層旋轉架設，每層可旋轉作多變化放置 ，低層亦可當凳子或階梯 ，以取上層物件，是極具機能性及設計感的家具。

結論

藉由探討後現代義大利家具，可以使我了解到設計並不是無中生有的產品，它除了必須具有自己獨特的個性及風格外，如何去尋找設計作品本身所處的時代背景及文化的元素﹖如何藉由作品來彰顯設計者自己的民族歷史特性?這或許是我們要進一步思考的課題，而不是依樣化葫蘆，跟隨著潮流的腳步，最後卻走入死胡同迷失了自己 的步伐。義大利家具能具有國際性的水準是不無道理的，他們不只具強烈的民族性，在人文教育方面長期的潛移默化，使任何人將藝術及美感視為生活的一部分，這是義大利家具設計能推向高峰的群眾基礎吧!目前，環保意識抬頭、樸素成為一種口號，設計產品追求的不再只是美觀或機能性，更要能涉及材質、造型及功能間的關係，如何讓使用者更容易操作、更富多變性以及符合生理機能....等，這些應該是我們設計者目前須思考及解決的議題吧!

參考文獻

  楊裕富   ，  後現代設計藝術   ，  田園城市文化出版社  ，  91/3

  楊裕富   ，  設計藝術史學與理論   ，  田園城市文化出版社  ，  86/9

 劉永仁   ，  義大利家具風情   ，  藝術家出版社  ，  87/4

 王麗卿   ，  義大利家具設計專題課程講義  ，  台南女子技術學院室內設計系

回張玉慧首頁