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楊裕富開課：專題研討之作業

研究生：羅景華
指導教授：楊裕富博士
題目：泛談現代主義與晚現代主義建築 

~1945年之後
專題討論<一> 
專題討論設計網站

　

前言 

第二次世界大戰之後的三十年之間，現代主義建築達到了顛峰。從公司辦公大樓到新工業建物，從行人徒步區到歐洲衰敗市中心重建，從新市鎮到都市更新計畫，從醫院到新大學，到處都可以看到矩形的包浩斯/柯比意之樣式，或某種變體的建築物受到歡迎。雖然，古典主義的遺緒與褪色的喬治亞樣式，仍然在地方購物中心或郊區住屋的半風土風潮下，支撐了一陣子。但是，現代主義的平坦表面與界線清晰的形狀，仍然逐漸變成主流。就城市建築物而言，這成為相當不尋常的階段，也意味著流行的現代主義，對都市地景造成相當鉅大的影響。

就1960年的角度而言，當時看來現代主義似乎將如歌德或文藝復興樣式般的繼續獨領風騷500年，建立一個由混凝土、鋼鐵、玻璃以及塑膠板等支配的偉大機械時代建築。然而，這個希望卻迅速破滅了。造成這種結果的原因:

一、受到充滿著歷史以及地域隱喻，並運用大量裝 飾而著稱的後現代建築樣式，逐漸受到歡迎。

二、是現代主義形式快速地出現各種分歧與調整，如同風範主義者，即試圖將特定品質推向極致或是提出更複雜的處理方式。

由於現在仍然繼續建造現代主義的建築物，因此，稱現代主義建築運動已經死亡的說法並不恰當。然而由於出現分歧和後現代主義，因此，比較恰當的做法是將自1960年至今的時期，稱為晚現代主義

現代主義建築的三種型態

一.密斯.凡.德羅與皮骨樣式

　　密斯.凡.德羅於1938年獲得芝加哥伊利諾理工學院的聘用，並負責重新設計新校園。他的計畫本身非常單純，所有的建築物都依照直線以及直角排列整齊，所有建築物的基本形式，都是具有嚴謹比例的立方體，儘可能地表現鋼柱和鋼樑的結構。密斯用以描述設計哲學的口號是-少即是多。

這句口號中- 少 ，非常明顯的表現在儘可能將各種事物簡化到最單純的理性元素，各種做法都不可以違背直角幾何原理。即使是校園教堂，也都隱藏在立方體之內。因此，建築評論家-查理斯.詹克斯聲稱，由於建築物都具有朝天挺立的煙囪。因此，校園中大多數建築物都是宗教建築。朝天挺立之際，這種角狀幾何樣式，顯然也非常能夠配合摩天辦公大樓的鋼架構營造方式，以及美國城市的格子狀街道模式。

二.柯比意與混凝土籠子

建築師似乎是個習慣模仿大師的專業，而柯比意可能比密斯.凡.德羅獲得更多的崇拜與模仿。但是，柯比意的建築物卻比密斯變化更多。1945年之後的柯比意樣式，分為角型和曲線等兩類，以更形式化的術語言之，一為立體主義，另一則為表現主義。不過，兩者皆充份展現了混凝土之雕塑性形式和質感表面。混凝土雖是已經使用了半世紀之久的材料。但是，唯有在柯比意的設計中，它才首次充分展現了潛力。

角狀混凝土構造物的原型是柯比意設計的居住單L'United'Habitation，這是1947至1952年間建於馬賽附近的公寓這棟建築物的重要性，在於它試圖將公寓、社區服務、托兒中心以及商店等結合在單一建築物之內，又由於它的大尺度雕塑感，使得這棟建築物展現了視覺震撼力。它的表面並非是光滑的，也不是單純的矩形格子，而是由看起來像是互相重疊的不同片體所組成，開口部的大小不一，各種色彩也強化了光影變化。

柯比意最著名的表現主義混凝土構造物，則是位於法國的廊香教堂。透過複雜的曲線壁體、大小不一的開口部以及具有折禱的雙手、船首、風帆、修女的三角帽或隱喻其他許多事物等之厚重屋頂，這棟建築物充滿了象徵的意涵。因此，廊香教堂成為混凝土/雕塑和現代主義的玻璃/理性形式之問的清晰證言。

三.平庸的現代主義與新蠻橫主義

和皮骨式與混凝土籠子相較之下，現代主義建築的第三種型態或許流傳的更廣，然而，它卻不引人注目、不被看重也更不易察覺傳承的脈絡。這些建築物沒有受到建築師英雄的明顯影響，它只是地方建築師，為了符合當時的需要和有限預算的作品。這些大多只是為了因應新工業狀況而出現的不知名風土建築，或許可以稱平庸的現代主義。

晚現代主義的建築

1970年之後，全力追逐現代主義主要形式的趨勢開始轉趨微弱。後現代主義和傅統保存變得愈來愈重要，現代主義本身也出現了無數的變體和次樣式。雖然繼續興建1950,1960年代的盒子狀現代主義，但是，現在又加上了反射性玻璃方體、空白的混凝土盒子、有意地展現精巧結構以及複雜的形狀組合等。過去十五年之間，由於快速出現了現代主義樣式的多元化現象。因此，現代主義已經式微或者說已經邁入了晚期階段。現代主義的許多特質被誇大了，建築物出現了更多的裝飾，也試圖透過複雜形式，炫耀結構的特色。



區分或評論晚現代建築樣式非常困難，這不但是因為晚現代建築仍在發展階段尚未清楚呈現，另一部份原因，則是人造形式出現的速度，超過了建築語言。因此，這種分析可能流於過分冗長或過度繁瑣。但是，根據晚現代主義近年來在地景變遷中所扮演的角色，傾向將其形式區分為空白盒、玻璃盒子以及工程樣式等三類。

參考書目：
現代建築史/2000/3/ Kenneth Frampto/地景企業股份有限公司

20 世紀西方建築史上.下 /1998/吳煥加/田園城市出版社

近代建築史 1997/中原建築系課程講義/黃承令

後現代設計藝術 楊裕富 91

設計藝術史學與理論。楊裕富著。田園城市。民86年

設計的文化基礎。楊裕富著。亞太。民87年。