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	前一篇談設計文化符碼的概念，這一篇談談設計文化符碼的分析方法。前篇也談到說：〞設計的文化符碼既然是當代設計（或後現代設計）裡這麼重要的概念，那麼為什麼我們很少看到設計界在談它？〞我認為這主要是因為以往設計界太過定位於造形專業，而忽略了文學怎麼融入設計所致。另一方面，視覺傳達設計專業裡的主流產業：廣告設計，在傳統上，也都盛行文案、設計、業務（行銷、傳播或公關）三大部門鼎立，也間接影響了設計部門從業人員對設計專業的認同，總以為只有設計才是生活化的事物；文學、業務好像不是生活化的事物。以致於設計人總不認為從〞文學理論〞或〞行銷學〞裡，可以找到什麼好點子。這其實也是國內設計界一直到１９９６年左右，才有人開始談設計文化符碼的原因吧！反過來說，設計文化符碼的概念正是結合了設計（造形）專業、文學理論與傳播學理論的成果。在以全世界的設計論談來說，設計文化符碼的概念，萌芽於１９７０年代的文學、語言學界。主力學者在義大利與法國。到了１９８０年代設計學界就很清楚的提出造形符號的文法，造形符號的表達功能，造形符號的敘事功能，乃至於形成〞設計語意學〞與〞敘事設計〞這樣的創作派別。到了１９８０年代末期，設計文化符碼的概念就已發展成熟（形成課程，方便學習與應用）。設計文化符碼的分析方法就是上述這門學科的研究成果。其中，最簡單的觀點在於：將設計作品視為一個〞完整的故事〞的表達。因為是將〞設計作品視為一個完整的故事的表達〞，所以分析設計作品時就不只是現代設計運動時，只以視覺美感原則判斷作品成功的原因。那麼？除了以視覺美感原則判斷作品成功的原因以外，到底運用了什麼分析的方法呢？大體而言，有三個方法，第一個方法，分析作品創作的技術（這與視覺美感原則判斷最接近）；第二個方法，分析作品怎麼運用個別的造形語言來組織成作品（這與產品語意學有些類似）；第三個方法，分析作品在達成目的時，運用什麼策略（這與設計作品的意識形態分析有關）。這三種方法是交互分析，而不是個別分析，分析出來的結果，就成為設計者創意來源的寶庫了。我們想想看？設計人在尋找靈感時，難道不是這三個方法（或層面）都要融會貫通嗎？

	設計文化符碼的分析方法BY設計老五
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