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	李宗儒尹家鑑：德國歷史博物館－式樣分析德國歷史博物館的興建，最初選定的地點是在國會大廈對面的一塊空地上，那是在1987年10月(德國統一前夕)由當時的西德總理科爾和西柏林市長迪普根共同決定的。次年雖舉辦了公開競圖，卻因德國統一進程超乎預料的發展，這項計畫因而被推翻，原定的博物館址改為新總理府，而把菩提樹下街上的一棟1695年普魯士腓特烈大帝所興建的軍火庫交給擬議中的歷史博物館。　軍火庫於1973年完成，在當時是德國北部最好的巴洛克建築，1880年曾經大肆整修，在外牆增添雕塑，極盡裝飾之能事，以致工程到1981年才完成，自此軍火庫改為武器博物館，二次世界大戰末期柏林遭轟炸，該館損毀嚴重，如今所見到的建築物是1948年至1965年之間積極重建的成果，東德時代原本的武器博物館被改為歷史博物館。1990年兩德統一，更形突顯出該館的重要性，為因應現代化的需求，德國政府決定擴建新館暨更新舊館。　1994年，當時的總理科爾親自拍板，決定這項工程不按一般常規舉辦公開競圖就直接交給貝聿銘。這樣的作法雖有些不妥，不過當貝聿銘端出設計模型時，專家與媒體都一致讚嘆，德國建設局長說：「真高興，終於有人能解決這基地上的大難題……」柏林晨報：「柏林市內的建築設計很少像此次，大家都表示贊同……」法蘭克福通報：「貝聿銘，一位空間魔術師，在柏林將新興舊之間以敏銳的方式結合起來，剩餘的地方高貴地變成吸引眾人目光之處。」　1997年1月16日貝聿銘公開他的設計，針對這樣一座建築歷史與藝術歷史兼具的古蹟建築，貝聿銘在舊館的中庭添置玻璃罩，將原為戶外的空間改為室內空間，增加館舍的可用面積。並將新舊建築之間以地下通道方式連接，讓新舊建築體比鄰而立，而不互相干擾。至於擴建部分，位在歷史博物館北側的倉庫與工作坊拆除作為新館基地，基地東邊有老舊的房舍，其它三面是狹窄的巷道，與柏林的主要都市空間無直接連通，基地能使用的面積有限。面對這樣的基地條件，貝聿銘再度以其擅長的簡潔幾何形體解決問題，並利用玻璃透明與亮麗的特性來設計入口，以吸引行人眼光。平面配置透過玻璃帷幕與舊建築相望簡潔的量體與華麗的巴洛克建築，用玻璃作為連接橋樑剖面主要的採光都是由建築的方向引進，自然形成焦點入口處的大型螺旋坡道巧妙的緩和路口，並形成入口意象寬闊且充滿光影變化的大廳造型解析新增建築的形體，由外觀看來，可以分成兩部分：土黃色石材覆蓋的實體與透明的螺旋緩坡道。土黃色石材的使用是為了配合舊建築體，裡面的空間則以展覽廳為主；透明螺旋緩坡道則為入口，這個入口設計，雖位於歷史博物館舊建築體之後，但因附近的建築大多擁有古典造型與土黃色的砂岩石材，所以這個透明輕巧的現代建築體就變得分外顯眼，從玻璃發出的亮光，加上人潮緩緩行於坡道上，可以吸引從菩提樹下大道走過人們的眼光，以這簡單的建築手法，企圖解決歷史博物館後部城市死角的空間難題，並將死角空間轉化成為市中心區的新興廣場。　面對軍火庫老建築的一面，以弧形的玻璃外牆做為呼應，除了表示對歷史建築的尊重外，也使這雄偉的巴洛克建築牆面融入挑高三層的大廳中。內部材料使用法國的石灰岩為牆面，美國的花崗岩為地面，顏色柔和。樓梯的扶手不是鑲在牆面上，而是從牆上挖出槽溝來，構思新穎。貝聿銘承認這個設計帶給他三大挑戰：新展覽館必須和諧融入周圍的古典環境中、要配合德國博物館的巴洛克式建築，還要吸引遊客。面對這樣的挑戰，他說：「我不能複製新古典主義的東西。我們活在二十一世紀，一定要有現代感。」但他同時堅持要尊重過去，所以選擇了透明設計，認為「沒有風格上的衝突，這樣我一方面尊重過去，另方面保留了二十一世紀現代感。」他還說：「建築設計應能吸引人們帶著好奇和歡愉的心情遊遍整座建築物，我甚至想透過更多樓梯和新風景，吸引他們登上最高層。」













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	德國歷史博物館－式樣分析
	BY李宗儒尹家鑑