報告書面工作：

撰 文：張良基

作品分析：楊秀玲

美 編：賴佩芬

攝 影：曾安翊

資料提供：創意居家

主 編：洪玉娥

傢俱設計師：李萬財先生

設計概論
 
 

1. 前言
2. 設計師經歷小檔案
3. 訪談內容
4. 訪談學習心得
5. 作品分析

1. 前言：

※木工學徒期~4年。

• 出師獨立木作期~4年。
• 社會、工作歷練期~8年。

• 三洋電視機、東泰木工廠。
• 現代影業、製片廠造作。
• 圓山、中央、統一、華國、希爾頓及圓山忠烈祠等室內裝潢工程。

• 裝潢與家俱設計發煌期~15年。

• 大漢室內設計公司與家俱製作設計完成400百件以上產品。

• 家俱設計構思創作期~2年。
• 古董家俱整修與新式樣開創期~4年。

• 加入達大公司整修古董家俱與資料蒐集，製作創作作品經達大公司：洪達仁行銷獲1993年十大國家設計獎。

• 自力經營家俱創作與室內造作期~民國81年迄今。

• 鴻禧山莊別墅香馡木，台灣紅豆杉裝潢代表作參與，從選材取材、繪圖設計、施工圖到監工施作，其「大木」級角色，已儼然建築設計師。

訪談人物：李萬財設計師。(以下簡稱李)

訪談主題：傢俱設計的創作與經營。

訪談時間：2000/10/08。

訪談地點：設計師工作室。(台北縣中和市)

訪談組別：第十四組。

我們一行人進了李設計師之前與我們聯絡的工作室，並’向他一一作介紹後，他即親切地領我們參觀室內一旁的小型半成品置放區及一些成品展示區。

張：李設計師，我從之前文件資料中，得知您的作品皆採原木質地，亦不用上漆來處理完成品，是真的嗎？因為現場的成品外觀看來光澤細緻，真令人難以相信。

李：這就要看是否人們對紅木傢俱木質的認識到何等程度，必須我們去探討的地方，才能了解到何種木材的特性、條件，適合製成哪些物件或細部處理，光是木材本身它可以作的研究與可能性就足以讓我們探索不完了！許多工作無法達到某些程度的技術突破，就無法領略。

李：嗯！這就是讓你們有值得去研究得部份吧！

賴：請問您當初設計這個禪椅是為了純打坐用的嗎？

李：哦！這是花梨，後面椅腳是紫檀，椅面是酸枝，三種材質。

楊：那您在創作的過程之前是否平時就有街觸一些有關思想的書籍？

李：這河圖只市其中一部份，還有很多必須了解的道理。

張：那它(河圖)上面的許多點、線是固定的嗎？

張：請問您作品旁的許多文字是在說明什麼呢？

李：對！然後釋家是淡簡空逸，儒家就是誠敬真實。

楊：那誠、和、質是怎麼接？

李：這是作品在構思完整後用1：1的比例來打各個樣面(立體)。

張：為什麼要這樣做呢？

李：嗯！對的我是畫立體草圖再來做修正決定形體。

楊：抱歉！您的手稿草稿是不是可以拍起來？

張：請問您這件作品和許多作品一樣都有這樣的造形，還是您自己設計的呢？

李：嗯！這樣的造形原本在明式傢俱就有了，但樣式有些不同，它是被稱作羅鍋帳，是用來當結構的基本形。

張：另外這一種呢？它的樣子很特殊，上面還頂了一片玻璃。

李：它是紫檀(較黑部份)，較淺的是酸枝。

賴：您好像有偏好的材料吧？

張：(向設計師)聽說您全家皆從事投入這種傢俱設計工作嗎？

李：因為你們的行程沒有很長，所以可能資料的收集會不足，你們就盡可能去了解，不能一時就非常多的。

賴：請問您這樣的椅背彎曲度這樣大，是如何取料的？

李：可以彎，不是不能，但不適合這麼做而已！

張：您的作品有部分鑲具是在臺灣鑲的嗎？圖案是您設計的嗎？

李：讓你們想想看！

張：旁兩片玻琍是有縫嗎？

李：沒有它是整片的。

楊：那怎樣開啟門片的？

李：我告訴你們柜本身就是可以當鉸鏈了。

張：喔！那玻琍片是嵌在柜內一起跟著轉動了，這樣便不須五金配件來輔助了。

李：不！樓下是存放半成品真的施作工廠在後面那裡。

張：您是不是方便帶我們參觀一下工廠內部呢？

李：沒有關係這是臨時決定的事，沒有要緊。(他走在前面幫我們打開了燈光。)

張：小心！有凹窪地！(來到另一個堆置許多木料與機具的老廠房。)

楊：哇！好多木料，對了！您可以讓我拍一下您的慣用工具嗎？

張：那拍那台帶鋸機好了。

曾：還有最後一張怎麼辦呢？(這時設計師在一邊)

張：那就跟設計師合照一張留念吧！(這時和設計師在一起)

曾：準備！OK卡嚓！(這一聲卡嚓也為我們今天的訪程留下句號與驚歎號)

一行人：謝謝您今天的街受訪問，我們有空，希望再來採訪您！

李：歡迎！那那麼你們知道回去怎麼走吧？

一行人：我們坐捷運回去，知道了，您留步！(我們便在門口告別了)

　
四、訪談感言收獲：

這次遠程採訪，我們從一介木匠，經過四十年的洗禮，已不知如何用什麼還形容或定義李萬財，我想大概是〝天工開物〞吧！

今年文化局打破傳統，將李萬財作品納入文化的展出範圍，使其晉升至藝術的行列，畢業四十年之後，技術的純熟已是無庸致疑，「意念」創作才是升華後的重點，展現他一種對大自然的敬重，在其作品中更能體驗出來自生命的延伸，無法不令人感動。

李萬財的工藝哲學，簡言之為：以藝術為構思，以品質為宗旨，以環境為訴求，以珍藏為說服，而要論及影響作品的主要因素，手推易經，他平日喜好鑽研易經，並在美妙的河圖中尋找到東方哲學中，陰陽調和與對天地的敬服，並且融合中國人特有的哲學思想，啟發展現在創作上，產生一種道家「清賞」、儒家「寄懷」、與佛家「性靈」的獨特風格。

從這一位年近四十的藝匠身上，確立了什麼是堅持，什麼是勇氣，當我們問及在成為一位平凡的匠師之後，是什麼讓他甘心放棄眼，前毫不後悔的走在這一條不確定的道路時，他說：人總是尋求進步，但盲目地與眾共舞真正的財富不在遠方，其實只是在看不見的心靈，曾經一度因為經濟上的不穩定，讓全家人開始思考什麼是值得的價值，困惑，而從習佛的當中讓他領略到賦予作品的另一層境界，進而發展出軒、妝、禪、佛系列，由點、線、面的擴展開來，成為自己的獨物視覺語彙。我想起了雕刻大師的心路歷程不正是如此的寫照。

藝術的無價是可以超越現代與傳統的，在國人一味迎向現代西方化的現狀，他以講求人本主義的生活文化，摒除一成不變的藝術品，在作品中不假任何現代科技原料，不漆不釘，而以精確的椎頭接合，卻彰顯椎頭的巧妙之處。

平等性的文化訴求，在他的觀念中應該以生活為出發，多樣的文化風格應該豎立在平等點上，無誰強誰弱，亦無相互爭鬥的你輸我贏局，面有的只是一場永遠的文化接力，才能掙脫文明的桎梏，努力將自己的本土精髓推向國際舞台。我想到在工作室中，默默磨出作品的光澤質地的他的堅持，原木原材原色的自然精神，這點才是值得珍藏與釐清商品的界線吧！

談及過去幾年走過來的路程，原本可以一帆風順的，卻因為合夥人投資負債而結束營業的達大居室事業，不免感慨人生風風雨雨，但無損及他的最摯愛---傢俱創作。當藝術與商業利益碰觸，其中的滋味萬般雜陳，行銷的智慧就會因此受到考驗，於是非常的經常就要依賴非常的行銷策略，沒有廣告沒有媒體，唯有口耳相傳，氣息相通的知音，如同千里馬遇伯樂，仍然將作品的銷售通路打開，正如他所說，什麼樣的人有什麼樣的習慣與敏銳來探觸。

再一次的我們驗證了平凡中的不凡，其實也只是心靈的檢視，提起固然要勇氣，而放下更要智慧，在收放之間皆要建立信念，踏實築起真正清楚的風格。這一切都需要我對自然、對人、對環境的關懷，若是偏執一方，對於從事設計創作者而言，無疑是一大致命點，我們相信唯有發自生命起點的反省，才能走向超越表面的永恆。
 

五、作品分析：

李萬財的傢具造作過程簡述：

1. 草圖構想　將意念構想繪製粗略立體圖形，數量有多種。　
2. 精細稿　依數種樣式選定理想圖，此時也會在做修改後繪成完整的立體圖。
3. 製作模型　以木料製作縮小模型，作為實際的討論指標，以做成最終的決定。
4. 選材　一創作作品需求選定使用材料，一般以紅木的主要材黃花、梨木、紅梨花、酸枝等，次藥材為紫檀木，材料接經自然乾燥。
5. 材料來源 南半島或東南亞、印度、越南、泰國等地進口。
6. 取材　不同的傢具部位依所需特性截取木料的部位，會視情況而定亦需檢視春材冬材的差異性，另外木紋走向花色是最常顧慮的一點。
7. 打樣版　參照設計圖樣比例1：1的修正同時找到適當的椎接位置。
8. 削料　大　小切此時使用電動工具來方便作業。
9. 施工細部　參照施工樣版製作完成尺寸物件椎頭錐　鑿刻在經砂磨處理。
10. 組裝作業　將各物件依序做組裝椎頭接和。
11. 砂磨處理　使用細砂或電動砂布機做整細部磨光，局部使用手工砂磨。
12. 外部完成 以布料做打磨，使其光澤顯現此階級的工作相當煩憂，且作業時間耗費很多。

1. 因為作品簡約單純化，所以技術的純熟度與否將容易顯現出來。
2. 施工椎接的技術性很高，具設計師表示，之前有人仿模卻不得要領，就連專業的紅木傢具師傅亦不易掌控。
3. 經過其設計的作品，某些巧思是常令人百思不解，的如立燈的線孔及玻琍柜的活動門等之展現出細膩的創思。
4. 堅持不上漆不打釘的原則，因此作業工時比一般紅木傢具還來的長許多。
5. 複製作品不易，但因其選材及手工技術精良，所以在價位上仍有競爭力。
6. 仿品不易，真品與仿品容易劃分。
7. 為東方明式傢具開創另一番天地，讓傢具設計佔得一席之地。
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