Ａ、從設計史來看傳統工藝
任何一個文化裡的傳統工藝，都是這個文化裡自發性的設計行
業。換句話說，原來，傳統工藝就是設計；傳統工匠就是設計
大師與設計教師。
但是為什麼我們現在一談到設計行業，好像都把我們自己的傳
統工藝、傳統工匠忘記了呢？
主要有三個因素：
其一，現代設計的反歷史情結，而造成現代設計教育體制鄙視
傳統工藝。
其二，相對於各文化裡的傳統工藝，現代設計裡確實有太多的
物質技術的優勢。
其三，現代設計基本上是歐洲文化，特別是條頓民族文化（日
爾曼）下的產物，相對於日爾曼文化以外的傳統工藝，在科學
主義的名目下，都受到打壓。
另一方面，從１９６０年代末期開始，現代設計運動逐漸走下
坡，上述的三個因素也逐漸消失。１９７０年代後，後現代設
計運動以打倒現代設計運動為名趁勢興起，所以不只是上述的
三個因素也逐漸消失，在設計職業發展、設計教育上，與這三
個因素相反的趨勢，反而受到高度重視。這也是後現代設計裡
，強調風土性、多元文化、歷史主義、懷舊風格、反諷復古，
甚至於直接復古主義興起的主要設計趨勢的動力。
只不過，在此應該特別強調一點，所謂的風土性、歷史主義、
懷舊風格、反諷復古，通常都是指這個國家或民族的傳統工藝
，而不是指別人文化的傳統，別國的歷史，它者的移植。
Ｂ、我們傳統工藝與當代設計的關係
因為目前我國的設計行業，基本上是移植西方文化而來的。所
以，表面上我們感覺不到當今我們的設計行業與傳統工匠、傳
統工藝，有什麼關係，也不容易直接以這西方的設計分工來看
我們的傳統工藝。不過，如果勉強的這樣來看的話，經過深入
的研究，大體上，我們還是可以找出我們傳統工藝與當代設計
的關係。諸如：
ｂ－１、視覺傳達設計與傳統彩繪工藝
ｂ－２、家具設計與傳統小木工藝
ｂ－３、雕塑與傳統小木工藝、鑿花工藝
ｂ－４、建築設計與傳統大木工藝
ｂ－５、空間設計或室內設計與傳統小木工藝
ｂ－６、產品設計與傳統百工工藝
Ｃ、怎麼從傳統工藝中走出現今設計行業的自我特色
有三個重要的觀點
ｃ－１、態度上，要將自己的傳統視為資源，而不是包袱。
ｃ－２、學習上，要能活用傳統，進而創新才可能薪傳。
ｃ－３、認識上，要能運用〞設計文化符碼〞的分析，進而有
效吸收傳統工藝的真髓。
Ｄ、我們的傳統工匠（以傳統工匠來認識傳統工匠）
ｄ－１、以營建為主的分法
傳統工匠┬營建工匠─┬→執縞尺（篙尺）師傅
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├木工匠─┬大木
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│ ├小木
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│ └細木
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├土水工匠、泥水工匠
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├石（作）工匠
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├鑿花工匠
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├剪黏工匠
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└彩繪工匠
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└百工───┬鐵工
├金工
├錫工
├花燈
├竹工
├織繡服飾工
├童玩
├
ｄ－２、傳統工匠的文化流傳（價值觀與宇宙觀）
d-2-1、營建尺制
魯班尺（門公尺）與丁蘭尺
d-2-2、泛風水與審美觀
（合意、合圖、合字）
d-2-3、風水
（形勢派、理氣派、符咒禁忌派）