式樣分析
台北賓館從造型面來檢視時，扔然可以說是布雜風格十足，古典建築亮體與元素之組合是其
最大的原則。
補充:
布雜藝術(Beaux-Arts)這個名詞, 傳達的是一種宏觀, 一種意願, 想要看到經過裝飾的世界,
並且在藝術知識的領域裡結合我們過去的觀點, 以某種純熟度來做最佳的發揮。
這個名詞只不過代表法國的藝術, 它不是一種風格, 而是一種特殊的執行與完成的方式,
特別是在建築方面。今天我們用它來識別那些在1880至1930年間所建造的紀念性作品與建築物,
在此階段, 稱為美國文藝復興。布雜藝術(Beaux-Arts)是我們時代進步的一部份, 都市美化運動在
城市設計與都市規劃方面, 在愛德華時代(Edwardian), 貝拉.玻克(belle epoque)(註), 豪華大飯店時代,
其建築的型式以某種方式來喚起這個名詞。在倫敦與巴黎的麗池旅館(Litz Hotel)如此, 在紐約的聖
瑞吉司旅館(St. Regis Hotel)亦然。這些巧合, 是因為這些旅館的設計者都就讀於葉果布雜藝術學院
(Ecole des Beaux-Arts)。
說明來自網站:http://beaux-art.tripod.com/index.htm
建築物特色
兩層樓高的屋身可以區分為入口的門廊、角塔及主體部分。主題部分的外廊，第一
層基本上為拱圈的部分，由仿石材；以拱石線腳彼此水平相連。
拱圈一般都是使用在於多層建築之最高層以當作視覺與構造上的收頭，像台北賓館在上
下兩層樓；分別採用了拱結構與住樑結構系統的情形是比較特殊的。
在第二層的部分；多數的立面，在原本是單柱形式，不過整修之後卻採取對柱的組合，柱式是
採用西方愛歐尼克(Ionic)的柱式變形，在柱上的楣樑有垂帶飾。
台北賓館此建物從平面圖上可以發現，其四個角的部分，都比建築物主體更為突出，但是
在四個角的處理上則是完全不一樣的。在東北角的部分，雖然有甚大的半圓基座，但在處理
上卻維持與主體上相同的拱圈與對柱，西南角量體較小；西北角於一樓部分則室往外推出一
個半圓的空間；最大的角落量體則為東南角。四個角落雖然在造型處理上不一樣，但是均為
封閉的仿石材壁體，在配以古典裝飾的門窗框部。
西方歷史式樣中，馬薩式樣(Mansard Style)是流行於法國第二帝國時期的建築形式，主要
特徵在於對稱量體的構成，並且以突出的中央體及出挑的支撐屋簷。馬薩屋頂亦為其註冊商標
，一般為雙坡形式，收頭可能為直邊、凸邊、凹邊及鐘形邊，頂部基本上有頂飾，屋面則是舖
紋樣石版瓦，常見形為魚鱗型及六角形。在屋面於閣樓的部分，常見牛眼窗及老虎窗。由於馬薩
風格具有強烈的紀念性，因而也被廣泛的應用在官方建築上，與又稱為自由古典紅磚式樣的
辰野金吾式樣，同為台灣日治時期兩項數量最多之建築風格。
台北賓館的馬薩頂部分為中央入口處的量體，及其後面ㄩ字型的量體相崁而成，西南角塔和
東南角塔是應用了別種的屋頂形式，使建築物的不對稱性更為強烈。在入口門廊上方第二層的
部分有四根壁柱撐起有勳章及花草紋飾的山牆。山牆之上為中央直邊，兩側鐘型邊的馬薩屋頂組合
正中央開有老虎窗，位於角落有瓶飾；ㄩ字型的馬薩頂均為直邊，也一樣的開有牛眼窗及老虎窗。
東南角頂層為可用的的閣樓，屋頂為弧形的四角攢尖頂，南北面還有仿木構架水泥棚架；西南角塔為
圓頂。整體而言，屋頂在台北賓館所扮演的很重的角色，因而散發更為濃厚的法國古典意象。
在台北賓館庭園的部分也是佔有重要部份，前庭基本上是建築與都市一種必要的緩衝，後院則是
意義特殊，台北賓館在西方風格的建築主體之後，存著一處東方風格的庭園是其特色之處。
參考資料:建築師雜誌