中華民國設計學會第四屆學術研究成果研討會

壹、前言----高科技建築的源起說

20世紀是第一波工業化與第二波資訊化(信息化)的文明衝突與調適的過程，建築史或許可以用「前現代」、「現代」、及「新現代(指包括後現代及晚期現代)」等風格歸類來說明此一百年現象。本文論述之「高科技建築」之派別，或歸類於「晚期現代」，亦有統稱之為「後現代」，由於此派別之建築師們其創作力旺盛作品多變，與未曾提出理論論述之，故從無明確以史立傳之。

1-1 源起說二種。其一，高科技建築源始於1960年代英國建築電訊組織(Archigram)之機械美學與結構美學思想。1960年Furrar Benham著作《第一階段的機械工業理論與設計》，將美國富勒(Richard Buckminster Fuller)之未來建築趨勢介紹至英國，同年，倫敦各建築學院許多師生提出大量具有技術創意的方案，Archigram即倡言建築應與「新時代」的面貌與本質相符合的理念，透過出版與傳播令人矚目的建築宣言與圖版海報，當時被嗤之以鼻，未料其各種預言式提案逐漸在現實世界應驗，突然發覺建築電訊派是啟示未來的前衛英雄，其形式是日後高科技(High Tech)建築所慣用手法：非穩定幾何之變動量體形式、可大量生產之擴充與植入的零組件、對於太空科技形式的使用與想像等等。現代主義(Modernism)建築之第一波機械美學偏重於強調邏輯性、流程、機械設備、技術與結構；晚期現代主義(Late-Modernism)建築之第二波機械美學則注重形式的運動性(流動性)，強調超感官的理念，比起第一代機械美學更輕巧、更靈活，風格傾向於「外骨架效果」，或，像昆蟲般骨格在外而代謝循環系統則緊貼其間，結構所張構出的空間樓地板則變得無關，重要地是這般機械構件可以無限地添加再生，體現的美學意義是裝飾----增強機械式的藝術感受力。此間，Archigram學派之巨大都市機械與圖象則成為高科技建築審美的主要依據，並發展出屬於高科技建築的設計理念----技術表現主義。

其二，上溯到1779英格蘭塞文河上的第一座鑄鐵橋，全然採用金屬結構的預鑄及組立工法，乃工業時代以來對磚石構造而言的高科技建築。爾後1851倫敦水晶宮、1867巴黎機械館、與1889艾菲爾鐵塔，新(鋼鐵)技術在建築中的運用已是時代趨勢！至於混凝土技術雖然於同時期發展成熟，卻是高科技建築師們竭力迴避的材料。1930年代起的密斯凡德羅之玻璃鋼骨使用、蘇聯構成主義、美國富勒於省能與未來課題所凝思之材料與結構力學突破，在在啟發後來的Archigram與英國建築協會(Architectural Association)，1977龐必度藝術中心在巴黎舊市區矗立，宣告了廠棚建築此類風格之晚期現代主義建築、或說高科技建築的時代來臨。

1-2 依作品風格而歸類的建築師們。當前所指稱的高科技建築師們並無特定的組織或明確的創作宣言，被集結，應是與C.Jencks創詞「晚期現代主義建築」以涵括現代與後現代主義建築所無能周延論說之建築作品表徵，從其所熟悉的英國歐陸集結建築作品與建築師，所以Richard Rogers、Nicholas Grimshaw、Michal Hopkins三位與Archigram頗有淵源，Norman Forster畢業於利物浦建築學院，餘之，80年代義大利之Renzo Piano、美國之Helmut Jahn，法國之Jean Nouvel、西班牙之Santiago Calatrava、日本代謝派之丹下健三、菊竹清訓、磯崎新、原廣司、高松伸等，則被一些史論家列入高科技建築師群。

1-3 基本定義及設計手法。高科技建築是追求技術極緻的表現主義者，乃基於哲學上的理型追求，將「技術」視作一種理性行為，認為科學技術的高超將會解決一切問題的！故樂觀地看待技術，認為運用當代高科技的成就與方法，給予人們對建築的未來承諾，進而影響人的技術審美觀。試提出對高科技建築之定義：高科技建築始終對科技發展與工業生產有其敏銳感，採取前瞻(幻想)的未來主義立場高度表現與讚揚空間的物質性、幾何性與光線，明確將高科技議題作為建築表現的主題與終極目的。運用之設計手法上則強調以技術樂觀地面對建築議題、建築表現性、使與其(科學理型)思考邏輯是一致的、前瞻與未來式的思考與材質運用、追求動態與多面向的視覺經驗。形塑於實質空間的建築作品，使用的素材，儘管是工業化量產的金屬型鋼、銀質金屬板、透明玻璃、塑膠、與鋼纜索等，卻非蠻橫粗野或冰冷感，相反地，卻是委婉與典雅的呈顯對技術進行象徵性與隱喻性表現，反而呈顯細膩的組裝性能與機制動感，是一種追求動態形式表現。例如香港中環匯豐銀行(1986)、日本關西機場(1994)。

貳、高科技建築之理念觀點與作品表徵

受到下列所述時代思潮的影響：a)柯比意(Le Corbusier)在《邁向新建築》舉例「房屋是居住的機器」，建築應該向新工業時代產物----輪船、汽車、飛機看齊，不僅是機械般的功能及效率，甚及於機械般的造型，這是第一代機械美學。b)美國富勒關於省能與未來建築的想像與實現力，其後的英國Archigram「行走的城市」等等前衛紙上建築，這類型幻想建築影響及變動中的技術及技術服務人類的承諾。c)生態永續的芻形思想與日本代謝論，源自生物鏈系統以擬作都市及建築的永續成長，延續對都市及人間關懷的精神，亦強調建築體現工業技術革命特徵運用於建築都市形構。d)C.Jencks定義出晚期現代建築的30變數以迥異於現代及後現代建築之風格特徵。若說高科技建築有理論依據的話，試彙整下列的觀點：

2-1以機械美學與結構美學為基礎。現代主義建築是從屬於第一波機械美學偏重於強調邏輯性、流程、機械設備、技術與結構；高科技建築則從屬於第二波機械美學注重形式的運動性(流動性)，強調感官的敏銳，越加輕巧與靈活之「外骨架效果」，體現的美學意義乃是透過此類裝飾以增強機械式的藝術感受力，造成「以技術為基礎的形式主義」。

2-2量體形式呈顯光滑動感與皮層膜化的視覺感官。高科技建築敏銳來自科技與工業，其技術之操弄與表現形態儘趨一致、動態流動、與多層次視覺一直是此類作品的標的。表現手法有五：1)量體的虛化成透明、骨架與設備管線外露。2)暴露結構形式造成強烈視覺動感，也造成建築物的主要構成部與次要構件之組合關係清晰化。3)結構之力學形式與視覺動感，將結構受力狀態、結構構件形式顯露於空間之外。4)高科技材質的特殊性：光滑金屬外皮、透明虛化的玻璃、結晶礦物般光澤與剔透，造成空間界域的模糊與相互滲透之時空觀。5)構成手法的多樣性，如力學傳遞的曲線(代代木體育館1964、香港匯豐銀行1986)、量體飄浮化的傾向(R.Piano自言)、垂直動線的虛化與明亮化，都得以豐富多樣的動態構成。

2-3 極緻化的技術傾向。關於物質性的表現可以是物質材料的、與人/物之間的感官認知，透過新材料新形式新手法，故能層出無窮表現出某類新時代精神與創造力。體現於：1)強調工業技術的特徵，如結構與設備外露。2)表現機械傳動之過程與程序，以呈現人行進間的動感。3)強調透明與半透明之空間不確定性與均質性。4)探索新材料與新空間結構表現。5)色彩與圖案(圖騰記號)的裝飾，增強對機械美感與明快流暢。6)系統設計與參數設計，集體智慧的組合與工業化產程的必然。7)光滑觸感與視覺效果，金屬外皮的精緻化彷彿是外太空艙的產物聯想。8)工廠型建築類型起家，化無奇為新奇的點睛手法。

2-4 豐富的設計語彙。在建築配置與量體設計的組群關係、體的構成、及裝飾語彙上之表現：1)均質空間趨勢與空間靈活性，打破柱牆框架的水平侷限、以及大跨度空間的解答，使多功能(萬能)平面得以實現其靈活性，而空間之無向度所表徵之多變、不定、糢糊的情感特性。2)邏輯性極端表現，在理性網狀格子裡以非理性的手法打破，在矛盾對立中找著新的和諧關係(黑川紀章，磯崎新)。3)虛體空間之反射與穿透，創造虛空模糊、飄渺夢幻的空間感受。4)連續性的革新與插入式艙體，乃受構成主義及日本代謝論影響，強調接續成長與替換可能性。5) 熱衷於技術設備、構造與材料質感的表達，以管線有秩序地外露及結構骨架支撐起建築物的風格特徵。

參、高科技建築在臺灣的迴響

高科技建築與現代建築、後現代建築之差異在於：解決建築議題傾向科學理型，運用先進的科學技術與經濟手段來處理物質性----建築與人的關係，並極盡科技表現之能事；建築語彙則強調數學(科學)的純淨，即是「美」自工藝技術的完善當中淬煉之，本質上摒棄歷史傳統，把科技視為時代的新傳統。

3-1 用以檢視風格特徵的因子。綜合上述的(理論)觀點，整理出常見於高科技建築的設計手法，詳見[附表1]，或可說是作品風格之特徵，並將用以檢視臺灣地區的建築作品有否出現高科技建築癥候群！

3-2 出現的作品與人物。就筆者所知的臺灣地區建築作品，用上述之作品特徵加以勾選印證，選取的個案臚列於下，試就結果說明臺灣之建築「高科技化」的現象，詳見[附表2]。

1)黃永洪艙體自宅(黃永洪，1979)

2)舊情緜綿(中山店)(登琨豔，1985)

3)華視大樓(丁達民，1994)

4)台北仁愛富邦金融(SOM+姚仁喜，1995)

5)小港空港國際航廈(中華顧問司+王承熹+羅興華，1996)

6)瑞豐塭左鎮科技養殖場(盧圓華+楊立仁，1997)

7)台北捷運劍潭站(林同棪，1997)

8)大陸工程總部(姚仁喜，1999)

9)桃園空港二期航廈(?，2000)

10)淡江大學文緇藝術中心(徐維志，2000)

姑且不論此高科技化的現象關於臺灣整體建築環境之正負價值評論，就目前表列所見之風格特徵多半是：1)結構與構造本身即為裝飾。2)外露管線及結構骨架以有秩序地支撐起建築物的風格特徵。3)自由空間及可變動性的流暢。4)主要成部與次要構件之關係清晰。5)垂直動線的虛化與明亮化。6)金屬外皮之光滑與精緻視覺效果，或是透明虛化的玻璃。7)流動感與光線穿梭簡約。8)精簡的格子主義。

肆、小結----高科技建築之轉向

高科技建築之風格轉變是隨著工業社會轉向資訊(信息)社會的轉變而不斷發展的。真正反映高科技建築邁向成熟期非僅於流行或獲獎云云，而在於高科技建築其物質性風格之轉變，因為強烈的表現性使高科技建築不斷拓展自身表達的語彙豐富，並需與當代他類設計手法融合之以克服建築物自身與環境的對立矛盾，反倒因為高度物質性的表現極緻，在空間場域的氛圍塑造形成新世紀獨特的場所精神與情感交流。(如京都JR車站、德國新議會玻璃圓頂)。以下提出幾個建築議題的新面向，固是考驗高科技建築，亦是所有建築需面對的本質命題：

4-1 環境保護與經濟開發的衝突性。固然高科技建築師沉醉於前所未有的大跨度、靈活的空間及新設備，歷經70-80年代兩次石油危機，質疑有二：a)這些建築技術或空間是以消耗大量能源為前提條件的，也沒有注意到建築物在省能、環保、與城市環境相協調等方面之衝突性；b)60年代世界經濟高度成長與70年代全球性的能源危機之後，過去因需求或發展理由而犧牲之建築議題(自然通風與採光)、能源的漸趨枯竭、生態環境的無限度破壞、城市的無限膨脹、城市舊中心的日益衰落等，均造成下世代的生存環境嚴重威脅。環境保護的課題成為肩負社會使命感的建築師必需將「生態與環保」、「永續發展」的觀念帶入設計中。高科技建築的建築師們在此抉擇關頭，如何堅持「技術美學至上論」的路線，抑或改變設計理念來適應資訊時代對於高科技與永續環境的要求，答案是後者，自此高科技建築真正進入成熟期，其風格轉變為注重城市環境、省能、環保、與人類的感情需求、生態、資訊技術等當代新知識技術在設計及應用。

4-2 物質性表現與場所精神建構之並重。高科技建築特徵是強調技術美學的物質性表現，將人與場所的氛圍創造視為其次。如何一方面保有對科技運用上的樂觀與自信，繼續將新材料新技術與新思維注入到新作品；另一方面重視城市環境、自然生態與人類需求等場所氛圍形塑，將其慣用的高科技優勢發展到情感領域。試提出a)體現物質的場所性、b)環境涵構論、c)象徵性、d)自然機制的融入、e)數位科技的運用、f)新技術新材料的應用。等方面討論之。

4-2-1 場所性的建構。高科技建築自問世以來即以強烈的物質本我表現性創造一種獨特新理念，傳達了整體性、機能性。然而，建築實存的目的就是要使”場址”成為”場所”，場所性的表現體現了對人類在社會環境中的生活經驗和情感的重視，故營造一種有活力場所則是高科技建築刻正以極致的理型物質性表達的情感面向。

4-2-2 環境涵構論(context)。高科技建築藉由之「高科技單一符碼」創造出震憾人心的藝術形象，而不與歷史作任何聯想。高科技建築對設計之環境涵構與現代、後現代主義明顯不同，並非一味地使用地方性材料來模仿一些物體的細部與符號，而是使用新材料，藉由設計之技巧、對物件之敏銳度、獨特的認識，在尺度、空間特質與細部處理上與周圍物體取得「對位」的協調關係，通過高科技手法有機地融合到現代建築的語彙中而引起人們對歷史的聯想！

4-2-3 象徵性與隱喻性。高科技建築之設計理念就是創造信息與形象，為了使作品具有象徵性有別於他者，就需通過對於物象形色之特徵之理解與想像的過程達至某一體驗到另一體驗之移情。與早期高科技建築相較，高科技的隱喻主義與象徵主義追求一種對建築的「言外之意」的表述，而非簡單地追求高科技建築表現主義前衛的外觀形式，注重與人思想精神的「交流」以弱化高科技手法的排斥性，使人們在「聯想」的過程中形同對高科技建築情感化的塑造。

4-2-4 與自然機制的結合。由科技萬能的人定勝天走向與自然和平共處的智慧，當前高科技建築已經在尋求與自然、環境機制的過程中給予新建築的定位，使高科技與自然共生，並體現融和與共生的過程。

4-2-5 數位科技(人工智能)的應用。由於人工智能技術的發展，建立幾何量體向度之運算模型，擴大建築師的想像，能產生種種高度複雜的空間形式。靠著電腦輔助、結構計算、空間幾何造型設計、構件的精密加工、裝配式施工精確度，方才能得到建築品質保證----合理、經濟、安全。

4-2-6 新技術與新材料之廣泛應用。預鑄與預力之工程技術、精密的細緻加工與地震阻尼的發展使各種難以想像的複雜結構形式、接頭得以實施。常用材料有：高強混凝土、高強鋼索(鋼桿)、合成橡膠、纖維織物及高強玻璃等，在經濟性、使用性、及美觀性顯示了巨大的影響。

總之，通過對場所性的創造，體現人們生活經驗的體驗意向；通過尊重地域環境與歷史文化，體現了歷史與技術的共生意義；通過了象徵性與隱喻，體現一種虛幻與現實、物質與想像之間交流；通過與自然機制的融合與引入，體現人們對最初生活場所的留戀與回顧，對賴以生存的生活環境破壞之後的自責與深刻省思；通過新技術、數位(電子信息)技術、、材料技術等方面發展，體現出高科技建築在新的領域中更前端發展著。

參考書目：

1. 張世豪，1988，《後現代主義建築探微》行政院文建會

2. 楊裕富，1995，《從傳統工匠系統分析建築與工業設計的設計資源3—設計的工學基礎》台北：國科會

3. 褚瑞基，2001，《建築與「科技」論文集》台北：田園城市文化事業公司出版

4. 韓巍，2001，《高技術派設計》江蘇省美術出版社

5. 黃文杰，1987，＜科技對現代建築的衝擊與展望＞淡江建研碩論

6. 李清志，1998，《機械建築—機械美學與建築形式》台北：創興出版社

7. Charles Jencks(王維潔譯)，1982，＜末期現代建築的用語--圖片解說＞《建築師》1982.03-04

8. 馬國馨，1994，《丹下健三》北京：中國建築工業出版社

表1 高科技建築作品風格特徵(筆者整理)
項目	風格特徵描述
1強調機械美與結構美	a第二代機械美學及隱喻----邏輯、動線、機械、技術、與結構
	b結構與構造本身即為裝飾
	c展示象徵功能與生產流程
	d熱衷於技術設備、構造與材料質感的表達，以管線有秩序地外露及結構骨架支撐起建築物的風格特徵。
	e將結構受力狀態、結構構件形式顯露於空間之外，顯現出形構之關係與力之轉換
2 平面機能的均質化	a自由空間及可變動性的流暢，
	b均質空間，如廠棚般的開敞
	c空間靈活區隔，打破柱牆框架的侷限
	d以大跨度空間，實現多變化及多功能(萬能)平面
	e空間之無向度所表徵之多變、不定、糢糊的情感特性
	f建築物的主要構成部與次要構件之組合關係清晰化
	g使用空間與服務核的明確區劃
	h邏輯性極端表現，理性格網以非理性的手法打破，矛盾對立中尋找新和諧
3量體的恆常性	a雕塑造型，誇張而較難理解的造型
	b封閉而龐大的量體
	c量體的虛化成透明、骨架與設備管線外露
	d虛體空間之反射與穿透，創造虛空模糊、飄渺夢幻的空間感受
	E量體的虛無感(飄浮)
	f連續性的重複單元與插入式艙體
	f垂直動線的虛化與明亮化
4皮層膜化的感官	a金屬外皮之滑潤感，觸感光滑與視覺效果，精緻化彷彿是外太空艙的產物聯想
	b透明虛化的玻璃
	c結晶礦物般光澤與剔透，
	d多層次的膜，透明性與交互滲透
	e新材質的特殊，造成界域模糊化，強調透明與半透明之空間不確定性與均質性
	f流動感與光線穿梭
	g明亮的色彩
5極緻化的技術傾向	a超感官主義，精緻/技術
	b極端細緻、切分及對比
	c質輕細巧的張拉力構件
	d強調工業技術的特徵，如結構與設備外露
	e表現機械傳動之過程與程序，以呈現人行進間的動感
	f精密的接頭(joint)設計
	g探索新材料與新空間結構表現
6豐富的設計語彙	a簡約、精簡的格子主義
	b複雜的單純--矛盾修飾法
	c極端的均質空間—冗贅與單純
	d極端重複
	e不預期的幽默—語法的錯用詼諧
	f色彩與圖案(圖騰記號)的裝飾，增強對機械美感與明快流暢

表2 檢視臺灣地區建築作品之「高科技化」風格特徵 (筆者整理)
項目	風格特徵描述	黃永洪艙體自宅	舊情緜綿(登琨豔)	台北仁愛富邦金融	華視大樓	小港空港國際航廈	桃園空港二期航廈	台北捷運劍潭站	大陸工程總部
1強調機械美與結構美	a第二代機械美學及隱喻				○	○
	b結構與構造本身即為裝飾				◎	◎		◎	◎
	c展示象徵功能與生產流程			○	○			○
	d外露管線及結構骨架以有秩序地支撐起建築物的風格特徵。		○		◎	○		◎	◎
	e顯現出形構之關係與力之轉換				◎	○	○	◎	◎
2 平面機能的均質化	a自由空間及可變動性的流暢，	○	○					○	○
	b均質空間，如廠棚般的開敞			○	○	◎	◎
	c空間靈活區隔，打破框架的侷限	○	○	○			○
	d以大跨度空間，多功能平面				○	○		○	○
	e無向度表徵之多變、不定、糢糊	○	○				◎
	f主要成部與次要構件之關係清晰			○		○			○
	g使用空間與服務核的明確區劃			○	○	○	○	○	◎
	h邏輯性極端表現，矛盾中見和諧	○	◎
3量體的恆常性	a雕塑造型，誇張的造型			○	◎			◎	◎
	b封閉而龐大的量體			○		○	◎
	c量體虛化、骨架與設備管線外露					○			◎
	d虛體空間之反射與穿透，創造虛空模糊、飄渺夢幻的空間感受	○				○	◎
	E量體的虛無感(飄浮)		○
	f連續性的重複單元與插入式艙體	○		○	○
	f垂直動線的虛化與明亮化			◎			○	○	○
4皮層膜化的感官	a金屬外皮之光滑與精緻視覺效果	○			○	○
	b透明虛化的玻璃		○	○		○	◎		○
	c結晶礦物般光澤與剔透，
	d多層次的膜，透明性與交互滲透						○		○
	e新材質造成界域模糊化，不確定性與均質性							○
	f流動感與光線穿梭	○	○	○		◎	○	○	○
	g明亮的色彩	○	○					○
5極緻化的技術傾向	a超感官主義，精緻/技術						○
	b極端細緻、切分及對比	○		◎	○				○
	c質輕細巧的張拉力構件							○	◎
	d強調工業技術特徵，如結構與設備外露		○		◎	○		○
	e機械傳動之程序呈現行進間動感
	f精密的接頭(joint)設計			○	○	○			○
	g探索新材料與新空間結構表現	○	○				○	○	○
6豐富的設計語彙	a簡約、精簡的格子主義			◎					○
	b複雜的單純--矛盾修飾法		○
	c極端的均質空間—冗贅與單純				○	○		○
	d極端重複			○			◎		○
	e不預期的幽默—語法的錯用詼諧	○		○
	f色彩與圖案(圖騰)的裝飾，增強對機械美感與明快流暢	○	○	○	○			○

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