空間設計專題研討二
住空間與商空間議題
店屋立面形式的象徵與產業關係的探討-------------
以Vitruvius 與Steven Holl的觀點與日據時期店屋為例
指導教授：楊裕富
學生：彭鈞義
一、一、前言
在日據時期，日本對於台灣進行市街改正，將清制時代的彎曲小巷拉直為象徵現代化格子道路系統的街廓，以便於進行西化的實驗地與統治者植入殖民式樣的文化霸權表徵。而另外一方面拉直拓寬的路，沿著街道兩側蓋起店屋(街屋)以做為都市型態的重要景觀。而本文即將針對日據時期店屋立面形式的象徵與產業關係做一探討，並引用建築思潮的回顧，對照店屋案例來說明此論點。
二、文獻回顧
日據時期由於社會結構遽變，及外來文化強力影響使得店屋立面在形式上有極大轉變，主要有二：一為建築思潮，另一為營建技術與材料的進步等其他原因。而對於日據時期店屋立面的發展，從文獻的研讀有幾種關於分期的說法，說明如下：1.富田芳郎以政治年代方式分期：(1)明治型、(2)大正型、(3)昭和型，2.井手薰以構造和材料方式每十年為一期：(1)日式建築試驗期(1895---1907)、(2)紅磚全盛期(1907---1917)、(3)深色面磚時期(1917---1926)、(4)淺色面磚鋼筋混凝土時期(1926---1936)、(5)前期之延續期(1936---1945) ，3.李乾朗以形象方式分期，旨在強調建築形式背後的時代精神：(1)醞釀期(1895---1911)、(2)牌樓全盛期(1912---1932)、(3)現代運動下的新立面(1933---1945) ，4.傅朝卿以建築本質與式樣發展之相互關係方式分期：(1)因襲期(1895---1918)、(2)形制期(1900---1938)、(3)過渡期(1926---1940)、(4)求新期(1937---1945) ，以上分類方式雖各有不同，除富田芳郎與李乾朗外，其他均以公共建築為發展作為依據。
而本研究以店屋立面形式的象徵與產業關係作一研究對象，並以形式風格的建築思潮影響來分類如：(1)英國維多利亞式樣、(2)後期文藝復興式樣、(3)新古典主義、(4)ArtDeco式樣、(5)表現主義式樣等(林淑貞1997) ，來加以說明選取案例為何種類型。
三、三、Vitruvius 與Steven Holl的觀點
在維楚維斯的 建築十書 中的 第六書 住宅要適合屋主的地位 曾經對於住宅提出以下的看法：「 從事農作的人們在其前院必須建造廄舍與小店，在住宅裡必須建造地窖、堆房與儲藏室因此與其建造其他裝飾華麗的房間，不如建造對收穫物能夠致用的房舍。又對於貨款業者和稅吏，應當建造氣派華麗而無被竊之虞的房間••••••••」。對於住宅的建造，應當反應屋主的地位與適合屋主本身。
而Steven Holl似乎將維楚維斯的理念更加的落實於住宅的立面形式上，反應著居住者的產業。如1980---1984年的 自治工匠住宅 中，Steven Holl把獨特的自治工匠行業專長表現在每棟住宅的二樓：造紙工有一個用於乾燥紙張特殊形式的屋頂露台；木工住宅顯示出造船工的熟練技藝；磚工擁有一個磚砌筒形拱頂。一個蝕刻玻璃屋頂覆蓋著玻璃蝕刻工的入口通道等。與之類似手工藝行業的特色，都表現在他們的住宅之中。(如圖1、2 )
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自治工匠住宅
四、案例分析
日據時期的店屋立面除指意層次上的功能外，亦清楚傳達屋主與匠師的意圖。立面的設計主題，不只反應產業的主要意象，而是強化商業資本在流通過程中的權威性角色。以下將舉日據時期店屋立面的建築案例，做為分析說明的對象。第一以迪化街一段71號的乾元藥行為例，另一個案例為西螺的延平路上的鐘錶金飾行為對象，分別加以說明。
第一以迪化街一段71號的乾元藥行立面的形式風格的依前述建築思潮的分類加以分析，其立面形式風格應屬表現主義式樣，除了立面上放置一個鐘吸引群眾注意外，亦有一對巨大的水泥人蔘嵌在鐘的兩側，做為重要的設計主題。(如圖3、4)
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圖三 |
圖四 |
第二以西螺的延平路上的鐘錶金飾行立面的形式風格屬ArtDeco式樣，在立面有一鐘樓既符合產業的意象，又凸顯於街道中，具有強烈的辨認性。(如圖5、6)
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圖六 |
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參考文獻
(1)顏忠賢 1990《日據時期大稻埕店屋空間的文化形式分析》台北國立臺灣大學建築與城鄉研究所論文
(2)林淑貞 1997《日據時期街屋立面形式的演變----從思潮與技術的觀點探討》國立雲林科技大學工業設系所空間設計組
(3)吳威廉高履泰譯1998〈維特魯維建築十書〉建築與文化出版社
(4) StevenHoll原著符濟湘譯1996〈錨 ANCHORING〉建築與文化出版社
(5)螺陽文教基金會網站
(6)迪化街的美麗與哀愁網站