轉化的

一、前言：

建築設計亦或是空間設計皆起源於概念的發想，然而，概念的發想無論是由機能觀點的考量切入，還是其他議題的成形，建築和空間仍是要以實體的作品呈現。從模糊的概念，到實質的建築空間，其過程中性質的轉換，都是以不同的面貌應對。就一般的建築空間設計案的發展為例，普遍上，依循系統的程序進行，並得以發展建築空間，但卻常常得到設計上的僵硬化、呆板狀；在平面上形成乏味的配置，也造成立面的僵化與無趣的結果。為改善這般的困境，常加入一些修飾的手法，即以轉化，獲得較有非規格化的趣味作品。

轉化即是型態的轉變或形象的特殊變化，此種的變化有著無窮盡的可能性，但也可以依循某些常見的基本類型；如逆反的轉化（Revesal Transformation）、歪曲的轉化（Distortional Transformation）、裝飾語法的轉化（Onamental Transformation）等，這類變化頗有助於設計創意的發揮，亦可以改變熟悉的事物成為陌生的「馴質異化」（Make Familiar Strange），從中發現新的可能。（王錦堂：1983，156）

二、相關文獻回顧：

（1）黃衍明 1990《敘勢設計之表達理論》成大建研碩論－空間的語言系統，是將空間類比成語言，並造就了「空間字彙」與將「空間字彙」接續而成的「空間構成法則」。其中空間字彙的形成，是空間字彙經由空間中實體元素的經營而呈現，並由有限的實體元素，藉著有限的構成法則，創造出無限數的空間形式。在空間字彙的形成過程中，具有兩大類型：一是「單一型體的推演」，二是「兩個型體的加成」。

1.單一型體的推演的四個法則：

a. 平移（translate）

b. 反射（reflect）

c. 反轉（inverse）

d. 旋轉（rotate）

另外依方向性所推演的而成的

a. 直線（linear）

b. 角度（angular）

c. 曲線（curve）

2.兩個型體的加成的四個法則：

a. 分離（seperate）

b. 接觸（attach）

c. 重疊（overlap）

d. 包含（inclusion）

（2）Anthony C. Antoniades 1992《Poetics Of Architecture》－對於「轉化」的發展，是從現代主義「Form Follows Function」，在機能的主導下帶領形式的設計。亦是後現代主義（Postmodernism）經常借用的手法。對於「轉化」分成三種主要的策略：

a. 傳統的（Traditional）策略：藉由一些因素而逐步修正設計。如外在環境的因素基地、視野、方位…等。室內因素如機能、計劃書、結構…等，或是美學的因素。

b. 轉借的（Borrowing）策略：藉由完全不同形式的繪畫、雕刻、電影等。

c. 解構或分解的（Deconstruction or De-composition）策略：以完全不同秩序的組合方式，或是以部分取代整體的價值觀。

（3）王錦堂1983《論建築創意》－文中有相似於轉化的名詞，有變換、變形、演變、轉變、蛻變。在概念上是相同的。如果對其基本定義，是從一狀態轉變成另一狀態的現象，並對其系統變，乃是發韌意念的重要途徑。這正是轉化的定義。並為水平思考建立基本的技巧：1、不可能的媒介（為打破邏輯的抑制）。2、亂拼（Random Juxtaposition）。3、對事物的不同看法。對於轉化是定位在創造活動中非邏輯的思考形式。

三、研究目的與方法：

3-1研究目的

由於轉化可以使熟悉的事物變為陌生，從中發現新的可能，最重要的不外是尋求新的解決方案，因此二者在目的上是一樣的。而研究轉化的同時，除了為建立設計的基本技巧，更是在水平思考形式上的定位。

3-2研究方法

藉由Anthony C. Antoniades對於轉化的基本定義分成三種不同討論的層次，主要討論是以轉借的策略與解構或分解的策略，對於傳統的策略即是依機能分析，將空間按照其用途、目的、性質等加以分類。

四、轉化：

轉化指形式對象的改變，使之偏離自然形成的或通常的標準。在藝術中指有意識地改變（誇大縮小或其他的改變），所反應的現實中的對象和現象的性質、形式、色彩，以達到使它們有最大的表現力，對人產生審美感染力的目的。（簡明美學辭典：1963，39）轉化即是型態的轉變或形象的特殊變化，亦可稱之為變容。（王錦堂：1996，187）變容其實也是一般所言之變形，變形即與轉化同義。以轉化的手法操作，或討論建築的形式是常見的手法名稱。

傳統藉由機能因素而逐步修正設計。如外在環境的因素、室內因素、結構…等。機能分析也可以說是空間的分析，即把不同要求的空間按照它們的用途、目的、性質等加以分類，找出它們之間的關係，並加以妥善的安排與配置。（王錦堂：1983，156）

4-1替換取代

水平方向空間的慣常性處理只是關係秩序的安排。但是垂直化的空間，其使用機能的理性，就不能依傳統的處理方式來獲得。其空間僅有最窄的尺度，須如樓層的垂直化安排，儘可能求得使用的合理性。這完全是一種不從正統途徑思考─水平思考法而產生的設計方案從頭到尾有不同的設計結果。

4-2逆轉的轉化

逆轉的轉化乃是焦點的變化。其價值乃在於對本體質量的增加。人的本質不在於肉體外貌，建築的本質不在於可見的構造體，主體乃本體的對比建立秩序和價值。依逆轉可以將看不見的，看得見。逆轉包括形體的逆轉、經驗的逆轉、尺度的逆轉、和思維的逆轉等。

4-2-1形體的逆轉：如實體的牆一有開口而形成韻律，萬綠叢中一點紅，因綠叢的襯托而增感覺。

4-2-2經驗的逆轉：如自昏暗的狹道進入明朗的視野；中國園林佈局中的小中見大；其迴廊上的漏窗，目的乃在於加強通過漏窗見到的景象。海岸的住宅有開敞的視野，如加以逆轉就轉入朝向內陸的封閉空間。結構體的柱子可隱匿在牆體內，如加以逆轉，將成為一根強調空間性的要素而主導空間的特性。

4-2-3尺度的逆轉：如進入教堂，其動線的經驗是由小尺度的空間，漸次進入大尺度的空間。中國園林中從狹窄的通道進入開敞的庭園等。

4-2-4思維的逆轉：空間的組織設想城泡泡的黏結，也可以設想從一個量體中經切削而成。極布稱城市、花園為何不能成為花園城市，這都是思維的逆轉。

4-3虛實反轉

虛實反轉是構成要素中性格相反者拼置、或連結，以期待對於襯托而實顯強化其本身之性格，而對全體顯示強烈的形象。對比現象之產生，多來自大小、寬度、高低、直曲、輕重、疏密、明暗、虛實等。在建築中的對比中，除在構件或要素上形成外，也在空間和時間上形成。「空間對比」是指在一個視野中，拼置不同性格之要素或形體。「時間對比」是指在一個刺激要素過去之後，隨後出現反對性質之刺激要素。（王錦堂：1983，156）

4-4歪曲的轉化

歪曲（Distortion）也包括扭曲、歪斜或畸變等，是建築設計中常用的手法，尤其是後現代建築師們為然。運用歪曲可將形象或正常的情形加以改變。自方格子的歪曲放大何縮小，或扭曲，都能改變正統的圖形，時以創造戲劇性，或不同的現實感。決定的建築平面，如依方格子的歪曲來調整可行程眾多奇妙的幻想天地。如在方格子的中央作部分放大，妙趣橫生。實際當前電腦的輔助設計中，只要正統的圖形定了以後，歪曲就可以在電腦上作無止境的探索了。

4-5裝飾語法的轉化

裝飾語法注重的是裝飾圖案之創造。再建築量體處理上，何設計尺度上，被現代運動的大師們廣為應用。裝飾語法中對於單元的處理有四個基本手法：平移（translation）、旋轉（rotation）、反射（reflenction）、反轉（inversion）。平移：平移是單元的重複構成，採取同一方向沿水平軸線排列。旋轉：旋轉是單元的旋轉平移。逆轉：平移和逆轉單元只是單元在水平上作空間的翻轉，而露出背面。反照：反照與逆轉同。惟它是在一個邊緣上反轉，行程向對或鏡像的對稱形式。

4-6局部輪廓

如果在一個古老而富歷史性的地區中興建一棟《律師事務所》。設計師可能摘出「年輕」、「進取」、「協調」、「心理意向」、「尊重」等關鍵性字眼；然後發展出「現代意象及古老歷史意象的平衡」、「認同的群體感覺」、「建築物外貌配合四周古老地區的環境、室內符合機能需求」等等。上列構想的敘述即為局部輪廓，設計是將局部輪廓構想轉換到圖式表現和實質意義為止。每個設計師對關鍵性文字敘述何圖式轉換都有不同的思考方式和處理手法產生設計的結果。

4-7意象連續破壞

設計作品的並形量體，有時似乎無明確原則，因為這些東西之變形已非古典美學可以制約的。或者是一種美學的反動，以破壞的意念為概念，完全不理會和諧統一、比率均衡、優美精緻、美學的觀念。此種操作方式極為意象連續破壞。（劉克峰：1997，770）

五、結語：

在空間設計的領域，轉化的設計方法運用在實際空間的配置、組織架構和形式立面上，企圖將設計的手法轉換成非邏輯式的設計思考，並造就具有設計創意與多樣形式的突破，從設計的轉化中體驗出設計豐富有趣之面貌。

參考資料：

1. 楊裕富 1999《創意思境》田園城市台北

2. 楊裕富 1998《空間設計概論與設計方法》田園城市台北

3. 王錦堂 1983《論建築創意》遠東圖書台北

4. 劉舜仁 1996《墨拉法集》東大建研所建築型態研究室台中

5. 劉克峰 1997 《轉化的設計方法探討》中華民國建築學會第十屆論文集台北

6. 黃衍明 1990《敘勢設計之表達理論》成大建研碩論台南

回首頁