展覽館的臨時性閱讀BY陳政茹
以臨時性來看現代藝廊展覽館 （The serpentine gallery
pavilions，london，UK）
摘要
展覽館是奇怪的邊緣地帶：論及教育，他們並非學校；論及研究，它們並非大學；論及價值，它們並非商店或銀行；論及治療，它們並非醫院；論及休閒娛樂，它們並非遊樂場。如果展覽館有意做到，展覽館可以提供各類群體各類需求。（Harrison，1967）
一、緒論
場所和人是不可分的，場所指存在於與人的關係之中，其意義只有在人們對作為日常生活架構的特殊環境做出回應時才會顯現。人在場所中所表現行為，並不需要與他們的嗜好相關。不論是以環境成員的地位來創造環境，或者以外人的身分來熟悉環境，人們均會認同場所，或與場所疏離。其關鍵問題是如何用一個特別的方法使人認知道「地方感」。
二、臨時性定義
介入環境是一連串情境化的行動，因為需求，需要立場、態度與觀點，更需要溝通與協調，介入的目的在融入，需要被認同而後被接受、被使用、而繼續衍生調適。「系統化」是融入基地的機制，也是再利用的條件，亦是達成「環境介面」的手段，同時這樣的架構產生骨架與表皮的構築模式，在不同的限制下有不同的組構方式；介入所呈現的語言，即是構築，所考慮的因素的是「臨時性」的條件。
而事物與事件的真實性也不是像連續的線一樣在秩序井然的時間連續性中展開。臨時性的瞬間，瞬間萬變的事件背提昇成為一種場所。
三、展覽館特質
1. 自然環境的特徵
在自然狀態建立基礎，並說明了空間結構系統及土地使用關係中之重要基礎的確定性。
2. 人造環境作為溝通工具
空間結構系統為建築的環境提供了骨架。經由人群間溝通交流的促進，這些型態可以成為生活中最具溝通的基礎。
3. 人與文化認同性
場所本身帶有多少的形式成分，及其由促進之活動所反應出的當地人文化；「創造與參與」過程展覽館設計的過程中需要更慎重的處理，以確保「有意義的場所，是因能夠傳遞」之創造意義。
4. 可讀性
「閱讀」一個場所的階段性定位其基本的空間系統；經由找尋的路徑紀錄，而發現空間結構，將產生更深層的關係意義。
5. 私密性與社交性
參觀者身處在於空間裡，毫無疑問地，常會到需要到一個私人的設境，以確保對這個場所的歸屬感。
6. 閱讀文化遺產
空間序列發展年代的揭示讓我們看到「速成」的城市建造與拆除過去，常使令我們飄零無根，對於地方感有了此種覺醒，就能在豐富的調和性中去發展檢視過去之前時期的能力。
7. 地區連結
經由這些地區連結的覺醒對環境的意義所展出的較高感受，使得一些存在於今日機械化之環境的過程與參與過程之間的矛盾問題，能夠因此加以克服解決。
以展示類型來區分，可分為三類：（引1）
1.館內展示型(indoor
museum)
2.戶外展示型(outdoor museum; open air
museum)如野外動物園、植物園、民俗村、戶外美術館等。
3.現地保存型(field museum; site museum; old
town museum)如名人故居紀念館、歷史事件博物館、考古遺址現地博物館等。
而我們在參觀展覽館時，也會因展覽館類型的不同有不同的參觀態度與行為。
四、展覽館的臨時性閱讀
人是空間的使用者，對於擅用介面來呈現影像或音樂，如電影、媒體牆時，並且透過介面來影響著人的基本行為。
而一個臨時被觀看的空間，當作影像與空間深度時，或者動態影響與實質動態時，呈現出在一個框架內，成為另一種樂趣，或者成為一個深度即可容納活動，並透過這些深度，讓參觀者經由這些來觀察空間與活動的層次，在視覺上產生一個內外的空間型態，且臨時性之考量內入環境創造中，有一種閱讀的直觀、比較性的風格、形式，有助於表示空間及環境的脈絡如何在地方感發生和扮演主要的角色。
在展覽館裡介入臨時性的裝置裡，被解釋為可以任意搬移、被改變狀態或消失，此時並且需要階段性的發展與時間，與良好的互動解讀、認同，才能在利用的程度上，可以成為介入的關鍵。
介入的發展
（1）
介面是需要被使用的，而介入的程度有多深，接受度有多高，要根據使用者的需求特性來加以調整。
（2）
介面必須要有其作用力，意圖與環境的價值、地點的選擇，都需要有場所意義的方式介入。
（3）
介面的開發必須要有包容力，越是開放的空間，要有更多無限可能性的發展，而什麼樣的設計可以被接受並且容易組
裝拆卸為考慮之要點。
五、案列介紹The serpentine gallery pavilions2000-2005
坐落在倫敦當代文化的核心地帶，serpentine現代藝廊每年設計一座臨時性展覽館，豎立在藝廊自己的土地上，這一系列的建築委託，從2000年的Zaha
Hadid開始，每個展覽設計讓建築師探索現代「展覽館」定義。（引2）
此臨時性結構成為藝廊夏天活動中心，包含大尺度戶外電影的放映，實驗性聲音的音樂會，以及演講與表演節目，而以擁抱著每個展示館設計本的戲劇性、尺度和故事性的特質，並且讓建築師有機會去強化或者跳開他們常用的建築語彙。
2000 Zaha Hadid
Zaha Hadid 的架構一座帳篷或者一個大帷幕的想法。 透過使用鋼跨的構件,來讓人深刻印象的內部的空間採取一個成三角形的屋頂架構的主要架構形式,延伸到地角的飛機摺疊形式,並在同時創造多種內部的空間時,給它一個固態的幻想。
2001 Daniel libeskind
在2001年，吸引世界的主要建築師Libeskind，建立在畫廊的草坪上設置的一個暫時性的架構， 繼續一系列serpentine建築的委托，Libeskind設計了作為小酒館變化，"用對位的手法到肯辛頓公園和蜿蜒的畫廊，穿過空間和這獨特的上下紡織並且在空間伸展、交織、跨過空間和獨特涵構的頑皮型態。
2002 Toyo Ito with Arup
Toyo設計一座輕鋁製白色不規則結構，以延續在他的建築中可以看到「輕與透明」的品質。
2003 Oscar Niemeyer
奧斯卡•尼邁耶說︰"我很高興設計那些蜿蜒亭子畫廊，我第一個架構在那些英國內。 我的概念為「非凡、自由、大膽」。而我喜歡從這張空白紙看見一座宮殿，一個大教堂，出現的一名婦女的形態。
2005 MVRDV
將設計一個將高度和框度完全涵蓋serpentine藝廊四周邊的展覽館，由草覆蓋的巨大「山丘」，是Kensington花園周圍公園的延伸，他將會成為再程式每個角落都看的到的一個路標，並以吸收藝廊進入展覽館，把它變成神秘的隱藏空間。
六、結論
臨時性是一種過程、經歷，目的是為了融入、結合，不是一種佔據，而是一種延伸，不是一種固定形式，而是提供一種彈性方式，並以不同角度來詮釋。
參考書目
1.
季鐵男編，1992，【建築現象學】，台北，桂冠圖書
2. 漢寶德，1995，【博物館談片】，台中，國立自然科學博物館
3.
張譽騰，2003，【博物館大勢觀察】，台北，五觀藝術
4. 建築DIALOGUE
85期，2004，【博物館的鉅與細】，台北，美兆文化
5. 王文錤 2004
博物館空間組構邏輯探討，台中，逢甲大學建築與都市計畫所
相關網站
1.
http://www.tmoa.gov.tw/action/tourart.htm
2.
http://www.serpentinegallery.org/pavillionpress/index.html
（引1）新井重三，1980，引自呂理政，1999
（引2）建築DIALOGUE
85期，p111