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國立雲林技術學院
工業設計研究所 設
工業設計領域設計作品評析
中華民國83年11月30日
指導教授：楊裕富
研究生：...........................翁真弘
盧伊岌•柯拉尼 LUIGI
COLANI與吳俊杰的比較分析.........翁真弘
一、國外設計師介紹（LUIGI COLANI）：
盧伊岌•柯拉尼
LUIGI COLANI 生於1928年8月2日，成長於柏林
。父親是瑞士義大利語系，從事於電影設計的工作；母親是波蘭籍的
女演員。
盧伊岌家有兄弟姊妹共四人，孩提的時候，不曾從父母親那裡得
到過玩具，而父母親是教以木片、厚紙板或紙片結合的處理辦法，讓
他們自由的創作，柯拉尼就在這樣的環境下，學習了怎麼訓練自己的
雙手及工具的使用，也培養了柯拉尼無限的想像力，對於他往後的發
展奠定了相當好的基礎。美術學校的數個寒暑，他磨練了繪畫及雕刻
的基礎，並立志從事汽車設計的工作。畢業後，前往法國的一個賽車
開發工作室當助手。後來他去學習玻璃胴體製造的技術後，進入巴黎
大學，研究空氣動力學（aerodynamics），但是還沒完成學業就回到
柏林，在 Coachbuilder的
Romtsch公司就職。
1954年柯拉尼以飛雅特雙門跑車（Fiat 110 sports cope）參加
日內瓦車展（Geneua
Show），獲得金玫瑰獎（Golden Rose Prize）
，他也協助巴黎有名的新潮屋（Fashion
House ）做鞋類設計，在一
九六０得到最優秀的金鞋獎的設計大賞。
柯拉尼在一九六０年代提倡所有工具的改良，並招募了三十幾個
左右同好，可惜這個計畫因種種原因而告失敗。後來柯拉尼在
Rheda
成立設計公司，替德國的家具廠設計了許多〞量產〞的家具，此時他
並沒忘記設計改革的志向，他以嶄新的構想，設計、製作並發表了秘
書用椅及堆疊椅還有球狀廚房單元等等，引起工業設計界的矚目。
二、LUIGI COLANI作品評析：
柯拉尼的設計哲學是歸於自然返於自然（
inspired by contact
with nature ），從廣大的宇宙裡尋求真理，把所有的東西根據自然
界的形態加以應用及改變。為了充分表達設計改革的意味，柯拉尼著
實把alpha到omega（仿生）當作是自己的座右銘。
以下是柯拉尼設計的作品介紹：
2-1 筆的設計：
筆的造形為一整體設計，筆夾及筆
身一體成型，在製造上節省開模及
組裝的工時，在握筆處有斜倒角設
計，上筆蓋與下筆蓋結合時有一個
相當準確的槽，符合人體手部握筆
的手勢，整體造形線條優美，此筆
的設計有分三等級，最高級的筆夾
處勘合金色鋁材，中級為銀色鋁材
，第三級直接就是塑膠成型的材質
，他運用一些小技巧就可以將產品
等級劃分清楚。
2-2 廚房置物櫃設計：
模組化設計，配合室內空間，展現
系列化整體造形，使廚房的設計給
人舒適溫馨的感覺，櫥櫃的彎角造
形使空間的安排富有變化，櫥櫃的
上下安排使得有限的空間得到最妥
善的規畫。
2-3 水龍頭的設計：
暢快流線的造形，給人一種速度的
感覺，在結構上產生一種力與美的
結合，柯拉尼的設計在線條的掌握
是相當的輕快活潑充滿生命力。
2-4 高速蒸汽火車：
自然的流線造形，帶給設計無限想
像的空間，也為當代的設計帶來相
當大的突破與震撼，大膽的造形，
為設計注入一股清新的力量。
2-5 垂直升降噴射機設計：
造形猶如鳥般的輕盈，型態多弧線
，配合流體力學，展現其速度感，
柯拉尼常常利用自然界的型態加以
改變及應用，使起產品充滿生命的
活力。
2-6 單引擎水上飛機設計：
造形類似海中的魚類，輕盈的結構
，讓飛機的造形在人們的意象中有
所改變。
三、國內設計師介紹（吳俊杰）：
吳俊杰，彰化縣田尾鄉人，民國四十八年出生於新竹，現任國立雲林
技術學院工業設計系專任講師，其學歷--新竹師範附小，建華國中，
新竹高供，後因父親調職轉學至台中高工。畢業後因興趣以第一志願
考上台北工專工業設計科產品設計組，在工專求學的三年當中，對產
品社計有濃厚的興趣，十分的投入，在當年的畢業展中榮獲第一名的
傑出設計獎。
在台北工專唸書時，為了分擔家計，自二年級下學期至超群電子廠打
工，擔任工業設計師，從事
LCD電子鐘及禮品等相關產品的設計，在
此也奠定了良好的基礎，退伍後進入一家專門外銷音響的電子廠服務
，在那邊有完整的研發部門，在此吸收到許多的專業知識及技巧。之
後在伏羲、法度、躍昇設計公司中替許多公司工廠做設計服務，在累
積九年的工作經驗中深覺必須更上一層樓，於是赴英國
DE MONTFORT
UNIVERSITY工業設計碩士班進修，在英國受到歐洲各國風格的相互影
響，因此設計觀念也寬廣許多。
得獎作品有：1985年『離心式排油煙機設計』榮獲金字獎及優字獎
1981年『越野單車設計』榮獲傑出設計獎
1985年『垃圾桶設計』榮獲台北垃圾桶設計競賽佳作
四、吳俊杰作品評析：
4-1 記者個人採訪輔助設備：
此產品是針對記者而設計的，因此有固定的使用對象，記者的工作主
要是採訪及觀察人或事件，這工作包含了收集觀察和訪問，進而產生
一種資訊，所以有了此設計的構想，一種能夠組合個人輔助系統（筆
式輸入電腦），電子照相機和影像隨身電話，如此記者便可以輕易的
收集和傳進所需的新聞。在電視台或報社中，我們可以看到記者的工
作是相當的繁雜，記者們需要學習記錄、探討、揭發許多不為人知的
消息，真實的報導給觀眾，因此時間的掌握，設備使用的方便性都是
設計的重點，電腦的科技已邁入二十一世紀，輕薄短小，功能齊全是
未來設備使用的趨勢。
此設計產品，注重使用者的舒適和安全，在設計的過程中確實的去探
討使用者的工作需求、環境需求、心理需求，研究他們的生活型態，
進而規畫出他們最需要的設備組合。
此作品可以說是累積設計師近十年工業設計經驗，在以往的設計中，
以家庭的通訊產品（電話、答錄機），電腦周邊設備為主，科技的產
品為其設計之主要對象，因此在詮釋此記者個人採訪輔助設備之時，
也有其個人細膩的設計風格。
吳設計師可以說是本土所培養的設計師，在學期間就利用打工的機會
與業界接觸，並在北工畢業後繼續在工業設計的領域中鑽研，設計作
品相當多，在設計的過程中除了展現自己的設計理念外也要配合顧客
的要求；台灣的設計及製造領域，已經在慢慢進步中，以往中小企業
多半以 OEM代製加工為主，而今中小企業也瞭解國際的需求，相信設
計是可以帶動產業升級，提昇產品品質，設計出自己的品牌，將好的
產品推往國際，以往「Made
in Taiwan」是次級品的意思，但是近幾
年來我們的經濟水準提昇，國家全面推動工業設計五年計畫，提昇產
品形象與品質（如捷安特自行車和肯尼士體育用品）在世界上的知名
度是有目共睹的．
以下是作品介紹：
a.可以利用壓力筆在液晶螢幕上點
取搜尋資料，造形符合人體工學手
持的姿勢。
b.橫放可以方便操作者書寫，沒有
鍵盤及滑鼠的輸入設備，利用壓力
筆及語音辨識系統達到輸入的目的
，也因此產品的體積也大幅的縮小
。
c.產品正視圖，LCD 彩色液晶板，
並配有影像視訊電話的溝通裝置。
d.數位照相機可將資料存入磁碟中
e.壓力筆收藏在盒子旁邊
五、比較
兩位設計師各有其特色，柯拉尼有其自己的一套設計理念，從自然中
尋找靈感，喜歡從自然界的型態加以應用及變化，呈現的作品較為感
性、大方，親切，流線，給人舒暢的快感，柯拉尼是一位極具藝術家
性格的設計師，同時也是多才多藝的能手，他不但非常關心陸、海、
空種種的運輸工具，從許多的提案中還可以發現一些不令人注意的設
計如牙刷，女性內衣等不僅表現出柯拉尼獨特的個性，也確立了同一
的設計特性。吳俊杰的設計作品比較理性，考慮的因素比較多（市場
的需求，客戶的需求，製作的成本問題等等），因此所展現出來的設
計也有其理性的一面，深度的考量及合理性；兩位設計師由於出生的
背景不同、文化的差異不同，年代的不同，所以設計作品自然也有所
差異，但是相同的是他們都在為工業設計而努力，設計出讓人們生活
更舒適，使用更方便及安全的產品。
六、結論：
造形的美大致可以歸納出幾個特徵，也可以是造形表現的目標：
a.獨創性--透過自我研究分析，產生一種創造活動，產生了全新的個
性化造形，這種獨創性決定了造形美的價值。
b.完整性--造形具有一個完整的構造，結構上也相當的合理。
c.統一性--造形中的一些矛盾要素被一一調和起來。
d.快感性--線條的流暢，使得感動人心，具有一種視覺上的享受與快
感。
造形為了達到這些目標，基本上需要先有各種條件，即所謂的形式原
理，在近代一些心理學家再度加以整理，因之形式的原理也就因時因
人而有所不同的項目，如平衡、對稱、比例、韻律、反復、漸層、對
比、強調、調合等，雖然項目很多，但是他們都有一個共同的原理或
目標，就是多樣的統一，整合一些造形要素，加上設計師的感覺，或
者是感性，或者是理性，將產品予與新的詮釋，賦予生命力。
設計師柯拉尼在力學上有深厚的基礎，因此在流體線條的掌握上優於
其他的設計師，在調和、比例、平衡、韻律上的應用，都相當的成熟
且大膽，因此也造就成他獨特的流線風格。
設計師吳俊杰在高工時奠定了工學的基礎，加上對工業設計的興趣十
分濃厚，使得他在過去的十年對工業設計不遺餘力，設計量產的產品
也相當多，累積多年的經驗後又遠赴英國獲得工業設計碩士學位，現
從事設計教育的工作，相信實務經驗豐富的他配合理論的教育，學生
必是受益匪淺。
參考資料：
吳千華 1988 <以自然為師的設計家-盧伊岌.柯拉尼><<工業設雜誌>>37:P.34-38
李玉龍 1992 <<新設計史>>，台北
六合出版社。
呂清夫 1989<<造形原理>>，台北
雄獅圖書有限公司。
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