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評析設計師及作品
一•國內設計師－林勝吉（Loyola忠臣家電∼彎月型吹風機）
二•國外設計師－雷蒙•洛依（Raymond
Loeway）（Sears冰箱）
林勝吉與雷蒙•洛依（Raymond
Loeway）的作品比較........廖晉迪
一•設計師簡介
1-1.國內設計師：
設計師林勝吉，於1981年畢業於台北工專工業設計科，他於服役
完後回到南部，經由設計前輩梁又照的介紹，於1983年到現今位於台
南保安燦坤企業公司工作，當時是擔任公司工業設計師及機構設計師
的工作，而在國內工作時，對設計的產品只能供應基本的需求，對所
畫的產品是什麼，所做的就是什麼。
在他覺得這根本不是再對真正設計所面對的態度，而在這思考及摸索
間，他亦然而然決定到國外看看並學習別人是如何做設計的，於是他
選擇了美國普瑞特學院，在那裡他學習知道什麼是設計，設計是在做
什麼？設計賣的是產品而不圖，所以在那裡他更強調學習加深對形的
印象，縮短圖面時間，加強3D的實體創作，所以影響了他爾後對設計
時間的掌握的重要性，更影響了他對設計出產品對美、成本、心裡及
大眾化的要素。而其碩士論文〞咖啡壺的轉變〞更是學以致用的結合
滴露與蒸氣壓力式的方法來創作出新技術，而這項技術於美國已取得
專利。
而其作品有火鍋、咖啡壺、烤麵包機......等。他個人設計活潑
多變，就如同一部台灣工業設計開拓史，從無到有，佔有功不可沒的
地位，與台灣時代有密不可分的關係，而在他歸國後，更對台灣工業
設計不餘遺力，先後任台北工專工業設計科講師、濱產研實業公司訓
練職前設計師、燦坤企業公司開發部經理、並於1990年設立西肯設計
企業公司至今，現任雲林技術學院工業設計技術系專任講師。
林勝吉可說是台灣少數本土工業設計師之一，他走過台灣，知道
台灣工業設計問題在哪裡，積極的去開拓並教導下一代新生設計師正
去的觀念，使得台灣工業設計展露了生機。
1-2.國外設計師
Loewy 於1893年生於巴黎，他是學工程學的（1910--1914），而
在第一次世界大戰服務於法國陸軍，他在找尋美國夢想，於是跟著他
兄弟在1991年26歲時到美國，當時他從事服裝插畫設計為生，於1929
年投身入產品設計工作，他對於工程和設計的結合總能勝任愉快。
他一生設計了無數輝煌的產品、平面廣告、商標。其個人設計活
動本身活潑多變，與二十世紀時代背景變遷有著密切的關係，但重要
的是，他不但對美國生活建設有極大的貢獻，同時對設計領域的擴展
也有不可磨滅的的影響。
其設計過的產品如，Gsestether複印機為早期工業設計的典型例
子，當時產品設計師的話題便是美和實用，之後流線型變成了Loewy
的註冊商標，Sears 冰箱、Hupmobile
火車頭'2000 咖啡組、可口可
樂的瓶子、汽車、貝殼（SHELL
）石油商標、日本香菸盒、英國啤酒
瓶、法國百貨公司等皆為其設計對象，而他由美國政府的支持，以顧
問的身份接受日本的邀請，幫助戰後的生活重建，此次旅行他則對東
方文化的感受便更加深刻。另外，Loewy
也規畫甘迺迪座機內外部的
舒適及安全問題，規畫國家建築物、橋樑、建築物、高速公路和都市
發展等，都有參與研究設計，其中最重要的一項榮譽便是擔任太空總
署研究發展的顧問，而其著作正如其人〞精益求精〞（Never
leave
well enough alone）。
二•作品解析
2-1.國內作品解析－（Loyola
彎月型吹風機）
此一吹風機是由忠臣家電委託西肯設計公司所設計的案子，此產
品的特色即是在他的造型及機構比傳統的吹風機有很大的突破，在傳
統吹風機體積都稍嫌過大，且在造型結構及顏色上都無法做創意性的
突破，且在成本製作銷售上皆無法獲得良好的利潤，而此一型新型吹
風機在此都的到良好的答案。
在此一案中，忠臣家電共委託西肯設計兩款吹風機，一為彎月型
吹風機，二為鐵鎚型吹風機。當時忠臣家電給於西肯的設計條件便是
要以大眾化，符合一般民眾口味，價錢低廉，品質耐用，合乎人性使
用為重點來作為市場導向來作為競爭根基，希望以最低的成本來獲得
最大的利潤，而〞創造利潤，分享顧客〞更是西肯在設計產品時的哲
理。
林勝吉在設計吹風機時所強調的是〞設計什麼，就樣像什麼〞，
在設計吹風機前，就要對產品本身非常瞭解，包括機能、零件、材料
、製造方法、結構、人因、競爭對手、銷售對象、造型及色彩都要做
通盤性的瞭解，以吹風機委託來講，在台灣第一，必須先瞭解委託公
司的形象、文化背景，所以在對客戶做設計時，就必須知道顧客的形
象是什麼，所要營造出什麼樣的感覺，針對公司形象來設計，在樣才
能對客戶尊重及負責。林勝吉例：「若是裕隆汽車委託製造，總不能
營造出賓士的感覺，相反的，若是賓士委託製造總不能製造出如裕隆
形象的汽車」。第二則必須要對產品本身的瞭解度有多少，因為市面
上吹風機的競爭對手非常多，而本身又要比別人好，則必須先把別人
的產品瞭解透徹，改進別人的缺點，才能贏過別人。第三，設計師要
平衡消費者及製造商的需求，而把造型、顏色、機構、零件、材料、
製造方法單純化，就是把製作成本降低，而直接受惠於消費者與製造
商。若偏其一，這個設計便是個失敗的設計。
若有時委託案老闆要求很高，而他又想要賣給藍領階級，那就會
造成其中的衝突點。若要做一個只顧博取暴利的老闆交代，討好老闆
的設計是很簡單，但若要真正對消費者要求，又會造成成本過高，使
得製造商不能接受，所以設計師有責任去平衡這兩種對立要求，並且
要大家所能接受。
設計師有絕對影響來導正使用者的操作習慣，在彎月型吹風機裡
便可看出，由於兩組機構相同，而外型上的修正，便可改變使用者的
握持的方法不同，而彎月型的彎弧便是以整個手掌來握持，使用時更
加順手而不費力。
而另一鐵槌型設計更是一大突破，除了簡潔造型之外，其機構組
裝更用不到一顆螺絲，而一裝飾的四個小點來做卡筍固定，符合了〞
Form Follow Function〞的理念，更降低原有的製作成本及人力損耗
，而在色彩造型上則以明朗化、親切感、小型、色彩單純化為重點，
在材質上選擇了可回收且耐用的ABS
塑膠，以達到製造商及消費者的
經濟效益。林勝吉闡釋〞便宜就是好的設計〞是符合現代大眾消費文
化的環境，而林勝吉所指的〞便宜〞不但是在成本、價格上，也反應
到其造型的〞便宜〞，由100
的線轉化成10條的線，把視覺的效果〞
便宜化〞，也就是單純化，更能符合市場導向設計。
2-1. 國外作品解析－（Electrolmy公司Sears冰箱）
〞從口紅到火車頭〞這句話即是在說明Loewy 設計的產品有多麼
的廣泛，而在1938年Sears
冰箱以大圓弧和弧形的外觀出現市場，年
產量立刻由65000台跳至27500台，從此企業界眼睛為之一亮，設計師
不就是二十世紀的魔術師，在魔術般的彩筆下新式樣紛飛，促使銷售
曲線上升，一時流線形成了消費者心中的採購目標，影響所及，到現
在還餘音繞樑，這或許連Loewy
本人也始料未及，有時在時代的據輪
之下，個人參與的際遇及影響比〞設計〞的力量還要大。而在我們評
析此作品之前則必須先瞭解當時的時代背景所帶來的衝擊。
現實先行思想，技術操月餘理論，這是美國聞名的特色之一（勝
見勝，P128），美國的工業設計常屈服在商業主義的要求，無目的的
追求新穎，追趕流行。其實例就是發生在1930年代的流線型，〞流線
〞（Stream line ）一詞，是流體力學的名詞，因航空機械的發達，
為減少空氣的阻力與高速度要求的機能上所需研究的問題，去被應用
到設計的領域裏了。近代的流線形，是從火車的設計開始。最先奧特
•古拉（Otto Kuhler）早在1887年時，便在美國設計了桶狀（tub）
的火車，但真正把〞流線型〞的火車，付諸實用化的是1930年代的美
國古帝斯（Gedds ）、羅威（Loowey）、古拉（Kuhler）把當時的火
車頭，以〞流線型〞重新設計，而不久也應用到汽車工業的領域上，
當時汽車設計的目標在於〞結實〞，自從〞流線形〞流行以來，設計
的型態就完全改觀了。因此這種〞流線形〞的應用不久便從會動的物
品設計擴展至不會動的物品設計了，就這樣，出現了〞流線形〞的收
音機、烤麵包機、打火機、冰箱、甚至棺材。
1930年代的流線形，就相當於當時所謂的〞現代〞，而這也是美
國設計的弱點，美國某一研究所在當時所舉行消費市民意見調查時，
有一位家庭主婦說：『流線形的電冰箱上面，是無法放置任何東西的
』。這種消費市民的心聲，以工業設計師的人性主義而言，是要洗耳
恭聽？還是以商業利益為重？所以在當時除了Lowey
所設計的冰箱流
線形外，其他當時產品如無流線的話，就很難銷售，就如同在台灣如
沒便宜既實用的大眾化產品設計就無法在市場上立足的道理是一樣。
而設計，到底是消費市民呢？還是為廠商？在當時根本上是對立的。
所以Lowey
在當時的設計風格，無不以市場來來做設計，也就是
建立在商業主義上。但今天，能有許多人會將〞新設計〞和〞流線形
〞聯想在一起，可見對於〞設計〞的概念直接反應到外觀的問題，流
線形的影響是相當大的。
三•設計師及作品比較
以Lowey 的〞精益求精〞和林勝吉的〞便宜就是好的設計〞來比
較，就可明顯看出其「個體」與「環境」上的觀點不同，Lowey
這個
名字和工業設計相提並論已經是半世紀以來的常事了，在1930年代，
Lowey 也趕上當時正時髦新朝的流線形的路，在當時的談話，皆可聽
到〞流線形商業〞、〞流線形政治〞真可說是〞流線形文化〞，就如
同現今我們處於後現代的文化裏，凡事都要後現代一樣，而台灣也感
染到這股潮流，我們不能評論當時〞流線形〞的風潮是〞虛偽的〞、
〞裝飾的〞，畢竟這是人類文明轉變的一個過程。而林勝吉的設計是
朝向符合大眾消費文化的設計，因為在台灣設計師有一股成本的壓力
，尤其是由OEM 轉型到ODM
的製造型態，更是講求經濟的效應。
相同的是台灣和美國的工業設計是建築在同一個商業利因的，而
比較作品其彬相和吹風機都有流線的成分一素存在，由於吹風機的流
線形態勢跟誰著機能在走，成本及使用上更單存不做虛偽的裝飾來詳
加考慮。如果拿到當時的年代，也可能造成一股風潮，只不過相異的
創的理念不同罷了。面對消費群，一個是為流行而流行，一個則是為
便宜而單純。相同的或許是建立在一樣的商業主義吧！
四•結論
工業產品是要大量製造生產的，所以不僅是在台灣，全世界的工
業設計師也不的不去面對成本上的壓力，來符合大眾口味的需求。由
美國和台灣的產品設計發展來看，其設計皆是偏重於市場導向，追求
商業利潤，「設計師如耶穌死後的另一隻手」這是林勝吉對設計師所
扮演的角色所下的定義，因為創造正是設計師的工作。而對於以人、
產品、環境之間關係來思考產品設計的人文、哲學......等問題的話
，那麼企業界一廂情願地以設計作促銷力氣的想法，卻有重估和斟酌
的必要，固然，本著促銷功能的見解，企業界十分愛護這股助力，設
計者自當感激，但是對於設計深遠的意義而言，這種商業性角色是幸
也是不幸。
參考文獻：
官正能 1988 <<Raymond
Loewy-生活流線化>> <工業設計> 40期 p32-34
翁家祥譯 1976 <<設計運動100年>>
雄師圖書公司出版 台北
李玉龍 張建成譯 1992
<<新設計史>> 六合出版社 台北
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