靳埭強與林盤聳設計作品評析............................王秀如

一、設計師生平簡介

1-1、靳埭強生平簡介

1-1-1 年表事蹟
1942年生於廣州番禺縣。
1957年在香港定居，家貧輟學為學徒，滿師後當裁縫師十年之久。
1966年於香港中文大學校進外修部攻讀由王無邪策畫之設計課程。
1967年開始從事設計工作。
1968年獲日本大阪萬國博覽會香港館雕塑首獎／製服設計冠軍。
1970年開始從事設計教育工作。
1975年HKDA（註一）設計大賽商標金獎…等。
1976年與友儕合創新思域設計公司，任美術總監。
1978~92年獲美國「創作力」展項獎。
1979年獲選香港十大傑出青年 。
1984年美國洛杉磯藝術創作金獎／香港市政局設計大獎。
1988年創立設計有限公司，任創作總監。
1985~88年HKDA主席。
1988年將新思域設計改成靳埭強設計有限公司。
1990年台北 '90國際設計協會邀請演講／日本大阪第十七屆亞洲圓桌
    會議邀演講／HKDA展大獎／東德萊比錫書籍設計銀獎。
1991年廣東省工業設計協會高級顧問。
1992年香港理工學院設計系榮譽學位課程之學術評議委員。

1-1-2 現職
現為HKDA資深會員／靳埭強設計CD／香港正形設計學校校董及主任講
師／香港藝術家聯盟會委員。

1-1-3 著作與出版
1980年<<靳埭強畫集>>　新思域社
1982年<<平面設計實踐>>　商務印書館
1986年<<商業設計藝術>>　台北: 雄獅美術出版社
1987年<<靳埭強：松山雲>>　日本: 竹尾株式會社
1988年<<山外之山—靳埭強繪畫二十年>>　澳門: 市政廳
1989年<<海報設計>>　香港: 珠海出版社
1990年<<廣告設計>>　香港: 珠海出版社
1992年<<日本設計家對談錄>>　聚賢館　
1993年<<商-與機構形象>>　萬里出版社
 
 
 
 
 

1-1-4 作品與理念
曾於香港及海外設計競賽中，獲獎三百多項。包括美國洛杉磯世界藝
術比賽金牌，香港市政局設計大獎…等。並任多次藝術與設計比賽評
審，其作品獲數十種國際權威設計被刊刊載，並被多國機構收藏，與
瑞士Graphis 設計雜誌專題評介，日本Idea雜誌兩度專題評介及在十
周年特輯中選為世界一百位傑出設計家。設計佳作多不勝數，其中以
文化海報、香港生肖郵票與中國銀行行徽最受人激賞。

設計理念：
設計是與人類生活息息相關。設計師應勇於創新繼往開來。萌芽成長
要有根，中國有深厚的文化藝術傳統，若能吸收消化融會貫通，將是
取之不盡的泉源。我正努力探索自己的道路，試圖在設計工作中注入
東方的哲學思想。中國設計師應努力汲養古今中外的精華，探索自己
的設計道路。外來抱負：設計工作上再創高峰。多寫專業設計書籍。
建立中國現代設計博物館。（印刷與設計雜誌編輯部 1993 P129 ）

1-2、林盤聳生平簡介

1-2-1 年表事蹟
1957年生於台灣省屏東縣東港鎮。
1976年考入國立台灣師範大學。
1978年分組選修專攻設計組。
1980年國立台灣師範大學美術系設計組畢業，任教於協和工商。
1984年國立台灣師範大學美術研究所碩士。
1986年任-於師大美術系／規劃公共電視、台北市立美術館CIS。
1987年規劃設計國立體育學院、新時代基金會CIS／突破雜誌專欄「
    企業識別系統」系列文章。
1988年規劃設計東帝士關係企業、太府關係企業CIS。
1989年規劃設計台灣糖業--份有限公司CIS ／華新麗華公司「台灣野
    生鳥類描繪計劃整體設計」。
1990年規劃設計「台灣鳥類郵票」、「體育郵票」／規劃設計國立台
    灣海洋大學CIS ／經濟日報專欄「林磐聳談CI」／發起「台灣之
    美」海報設計展／中華民國美術設計協會監事／中華民國企業形
    象發展會常務理事／全國技能競賽廣告設計類裁判長 。
1991年規劃設計東怡營造公司CIS ／規劃設計「台灣溪流鳥類郵票」
    ／參與「新年郵票生肖圖案特展」／參與「台灣印象」海報設計
    展。
1992年規劃設計電信總局、工業局CIS ／「平面設計在中國」展執行
    委員（北京）／中華民國全國美展設計類評審委員／全國技能競
    賽廣告設計類裁判長／全國技能檢定廣告設計類規範與命題委員
    。
1993年迎春花年畫個展／參與「台灣印象」海報設計展／規劃設計詳
    禽瑞獸郵票、現代技能郵票、體育郵票／「林磐聳視覺設計展」
    （台北、屏東）／81年度全國推廣社會美術: 設計類績優個人獎
    ／「海峽兩岸海報設計大展」／「現代企業形象策略–CIS 電視
    講座」（北京）／海報入選「法國國際海報沙龍展」（巴黎大皇
    宮）／第32屆國際技能競賽廣告設計類國際裁判，並指導國內選
    手榮獲該類金牌獎。
1994年參與「台灣印象–環保」海報設計展／規劃設計頂新國際集團
    、中國國際商銀、中華工程CIS ／「台灣眼．世界心–林磐聳視
    覺設計展」（台北）。

1-2-2 現職
國立台灣師範大學美術系專任講師／中華民國企業形象發展協會常務
理事／中華民國美術設計協會理事／中華民國平面設計協會顧問／韓
國「Design Journal」編輯顧問／登泰設計顧問公司CI顧問。

1-2-3 著作與出版
1985年<<企業識別系統–CIS >>　台北: 藝風堂出版社
1987年<<色彩計劃>>　台北: 藝風堂出版社

1-2-4 作品與理念
近年來多次發表CI專論、演講、理論著述並實際--與設計規劃，在國
內CI領域中，佔有舉足輕重之地位。參與多項國內設計活動，如郵票
、海報…，為促進台灣的設計界水準有諸多貢獻。

設計理念：「知行合一」、「身心健全」、「手腦並用」的全方位設
計思考，更以培養正確的精神價值判斷與具備有效的作業方法與技術
，達到「割稻哲學」（註二）的深植落土、腳踏實地，循環收成，細
水長流的「台灣設計文化」之最高目標。（王士朝 1994 P82 ）
 

二　設計師作品評析

2-1、靳埭強作品評析

2-1-1 作品背景
此作品是1983年間香港的政治前途不名朗，市民信心動搖，社會不安
定。正形設計學校舉辦我的「香港海報」創作展，邀請多位香港設計
師，以海報設計喚起市民關心及愛護香港。1982年 9月，英國首相柴
契爾夫人，訪問中國大陸，探討香港問題。中共當局公開表示：香港
租約屆滿，決將收回主權，從而觸發了，香港前所謂有的大震撼。自
那時起，大半年來香港問題，一直為各方所矚目。各方人士對此問題
，不斷在傳說議論。（梁聲泰1983 p23）這因而使得香港政治情勢一
度緊張，「九七」大限成了各方討論的焦點，透過許多的文章、討論
會、活動表現出來。（註四）

2-1-2 作品風格
◇概觀─綠色台灣：設計者將香港地圖摺成一紙船，象徵全香港市民
共坐一條船，表現了同舟共濟的主題，激發香港市民愛戴香港。

◇主題─作品畫面簡潔，若明白它的存在的背景，可感覺出政治意味
十分濃厚，主題意念兩方向的擴散思考，試圖將香港的前途、問題與
全市民共患難的主題做一連結上，取材自─
　　·香港─香港地圖─香港符號─香港共存
　　·香港問題─情勢不明─患難精神─同舟共濟

2-1-3 表現形式
◇版面─構成元素只有四種，主題、插圖、兩段式背景。映入眼簾的
是顯著站滿圖面主題–船。構圖上，船是左上往右下的方向是最能顯
示動感的角度，並牽引人的視線由上往下移動，既然插圖的配置得到
最佳的動感（有逐漸往前前進的感覺）及平衡，作者在此便將另一主
題，扮演發言角色的主題安置在右上角，若安置於左上角，插圖前進
之感便會消失，甚至成了前進感的阻礙物，若安置於左、右下方不但
主題不顯明，且畫面重心也會不平衡，因為在人的視覺心理中右邊往
往是最重的。在構圖上每一元素都得到合適的位置，相互牽引，共同
傳達相一主題。

◇插圖─以插圖作為主要的表現重心。在構思方面，以摺成的船形作
為表達的主題，取材方面以現成的造就了一個現成品–船，另人聯想
到藝術裡以〞現成物〞的作品，同樣是藉「物」喻「物」，將物轉化
為表現主題的線索、符號。

◇色彩─插圖是現成的，保留原有色彩屬性，另人注目的是底色的應
用，在此作者將底色劃分為佔三分之二面積的深藍色，及三分之一的
純紅色，以色彩的聯想而言，在解讀此作品時可能會有兩個層面的意
義–藍色可代表著海，紅色代表太陽；另一從政治角度而言，藍色與
紅色的色彩機能性及面積，恰巧成了構成中國國旗的主色系。

◇技巧─在表現上，以攝影手法為主要表現，期望藉由真實的圖像直
接傳達隱藏在畫面中熱愛香港的主題。以真實的手法表達真實的事件
。

2-1-4 優缺點評估：
◇優點–海報媒體以簡明為要。此作品主題顯明、適切，充分掌握媒
體特性。手法大膽上讓人留下深刻印象。在符號傳達中引喻與換喻的
手法成熟，宣導意味濃厚，易喚起觀者情感意識，令觀者心有慼慼焉
。站在積極的層面，讓海報換化成鼓勵、仍有希望的象徵，達到傳達
的最大功效。可說是以有限的空間，換取無限的思想發軔，在時間上
爭取時效。

◇缺點–版面配置問題不大，若大標題的位置及字形能稍加更改，便
會趨於完美。大標題改成宋體字，使之更帶中國之意味，色彩方面，
若更改為白色，在政治–國旗色彩上象徵性亦會較為顯著。同舟共濟
的主題主要的--與者是人，但在畫面上人氣似乎沒有表現出來，單以
地圖的香港表現，力量顯得較微薄弱。

2-2、林磐聳作品解析

2-2-1 創作背景
此作品是1994年「TAIWAN IMAGE」「台灣印象海報設計聯誼會」（註
三）海報聯展中，作者五樣（Love、十字架、環保內服藥、陽光空氣
水、綠色台灣）作品之一。回顧1991年的「台灣之美」、1992年的「
TAIWAN IMAGE」、1993年的「台灣印象」，1994年的「TAIWAN IMAGE
」等等，均針對台灣自然資源耗盡與生態品質惡劣的危機，以環保（
Environmental protection）為共同主題，目標一致的為今日台灣存
在的問題，提出設計人誠懇的呼籲。反省我們曾經所擁有的「美麗島
.FORMOSA」而今安在？（林盤聳 1994 p70）

2-2-2 創作風格
◇概觀─綠色台灣：購置畫面上方的青翠綠葉的造形，仿如投影於下
方的台灣地形，強調─花─世界、─沙─宇宙的生命觀照。傳達出主
題所寫─珍惜綠色生命永保台灣活力。

◇主題─作品畫面單純簡潔，主題意念兩方向的擴散思考，試圖將台
灣印象與環保做一連結上，取材自─
　　•台灣─台灣島的外形─台灣符號─台灣活力
　　•環保─自然─植物─綠色生命

2-2-3 表現形式
◇版面─以上下關係作為構圖主軸，經由不同明度、色系、質感，使
上輕下重的視覺慣性的到平衡，一分而二的方式似對立又似相同命運
分支的個體。主題參夾在兩大主體之間，居畫面二分之一的上方，有
化解軟化兩主題之功能，即使去除主標題仍可明顯看出傳達的旨趣。

◇插圖─很顯然的是以插圖作為主要的表現重心。單純簡潔的將上訴
的主題轉化成兩個象徵符號，環保相對於綠葉，台灣相對於台灣外形
的石頭，在插圖表現上以樹葉、石頭隱喻台灣島的外形，在轉化符號
傳達的過程中，使用相近類似原則而不直接明確的描繪出外觀，破除
一般在引用手法單調的作法。從圖像上外援與內涵意義皆可推廣置身
至遠，是此海報設計上成功之處。

◇色彩─使用自然環保色系，綠色為統整基調，白底使得圖像的辨識
律達到最高也最顯明。綠色葉子以深綠色為其自然本色，而非淺綠、
枯黃之色系，在此可看出作者是樂觀的態度看待這樣多元的台灣，因
為深綠色的生機傾向濃厚，若是好好關心台灣的環保問題，這仍是個
充滿希望的年代。

◇技巧─以攝影方式呈現圖像，給人更加真實的感覺，生命力亦藉此
而感到生意盎然。綠色植物的自然是真實的，而石材的形象卻自然的
更令人信服，他有效的除去原有生硬不親切之感，以不規則的起伏、
刻痕、方向、再造形上模擬出台灣的蕃薯外形。

2-2-4 優缺點評估
◇優點–此作品主題簡明、達意。意念及創意在轉化手法上合理、適
切且別有用心。這點可從作者在處理插圖–媒介物的手法上看出，雖
是取自自然也加入作者個人的意及思想，使用兩相呼應的主題，引出
熱愛台灣，關懷台灣生命力的環保主題。

◇缺點–字體的應用，是此海報的致命傷，字題的位置在版面的二分
之一上方，是合理的位置及重心。但在字形的選用及大小上，似有不
妥之處。字形的細緻感沒有顯著表現，因為其餘元素的精簡，使得此
海報走向精緻路線。其位置是否要夾在兩大主題之間，亦待商確，因
為主題十分顯明，-題安置於上方也許兩主題間的緊張感便會消失。

三、作品比較

3-1、相同之處

3-1-1 創作背景相似
◇背景相似─靳之作品為表現當時香港政治情勢等問題，站在設計的
層面發起海報創作聯展，同樣敬邀各方設計志士共為香港前途問題把
脈。林之作品亦是有感現今台灣的生根問題，及受到各方刺激如現代
舞蹈、新電影、實驗劇場等皆站在台灣本土的相關問題，熱烈討論、
表演、傳達，而設計界也應為這塊土地貢獻一份心力。因而有此創作
。

3-1-2 媒材相同
同為海報創作，同樣不具商業色彩，單以傳達所表現的主題為意旨。
取材上，亦同為現成物觀念下的產物，以物喻物，在真實的情境下訴
說兩者間不同的命運與趨勢。

3-1-3 表現手法相似
海報純粹到某個種層次，就是藝術品。（錢則貞 1987 P65 ）此兩種
海報同樣以簡潔、單純的表現為主傳達架構，也同樣採取攝影表現手
法，取其真實影像。

3-2、相異之處

3-2-1 版面相異
一者以一喻多，另一則以雙重呼應傳達主題，因此在構圖形式上有所
不同，主圖多寡是否會影響傳達的強度，這並非是絕對的。二者皆在
版面配置上取得不錯的表現方式。

3-2-2 主題深度不同
靳之作品，給人感動及激發的意念可能會較林之作品更深一層，此乃
因唇亡齒寒之道理所在。香港情勢在當時，所引發的爭議是全面性，
且急速的改變香港的命運，就因為這樣危急的情勢，所造就的海報，
格外發人深醒，可說是全香港人民的共識、共存問題。而林之作品所
能給人的感動力就沒有如此之深，因為有許多的人並非真正意識到台
灣文化及本土的問題，能達成共識的層面有限。
 

四、　結論

4-1、緣由

在此篇設計師作品評析的單元中，之所以選擇這兩位設計師相較，原
因應在前言部分提及，但考慮到若非先近一步得之，兩者間得背景實
難分述下去。因此在此單元分述這樣的問題。

4-1-1 設計師的選擇
◇環境相同─靳和林同為中國人，也同樣是生活在島國形式的土地。
是否其設計理念、作品層面會有所相似呢？
◇背景相近─在設計及教育、宣導美術設計的層面上，二人均有許多
貢獻，且各自在設計的領域中佔有舉足輕重之地位。

4-1-2 作品之選擇
在此選用的作品並非此二人間，真正可為代言的作品，二人除在海報
媒體上發表作品外，CIS 的規劃設計也是二人之專長，因問題範圍較
廣且非個人獨力完成，因此改以單一作品相較。而相較之異同點前述
已提出，在此不多著墨。

4-2、感想

比較二人之作品後，實有感中國兩岸統和的敏感、政治問題，在設計
的領域中所能盡心之處有限。我們只能夠透過媒體傳達我們的心聲。
香港設計師很早之前便有人使用中國的意向，向世界傾銷他的設計理
念，靳埭強之所以能夠連連在國際上榮獲大獎，乃因他自覺的將中國
的語彙加入作品中。現今台灣的設計界所盡心推崇的台灣設計文化，
亦是向文化尋根，台灣在現今世界局面中一直希望能自創其設計風格
，這問題有待設計界的實物作業、學術機構、媒體、社團、政府組織
、各單位、個人之自覺與努力。同心肇建組織制度、道德規範、產業
倫理、風格式樣、價值觀念等精神特質並依此建立產業秩序與運作模
式，構築台灣設計發展的理念架構與經營指標。
 

■註解

註 1：HKDA（Hong kong designers asscociation）香港設計師協會
成立於年，當時香港工業總會工業製品促進委員會，及多位關心香港
設計前程設計師、社會人士所發起。宗旨為：提高設計行業的專業地
位，提高香港的設計水準，釐定與推行設計師專業守則，提出設計師
未來發展所需，推廣其他符合協會宗旨的活動。（印刷與設計雜誌編
輯部 1993 P120 ）

註 2：在1993年台灣印象海報設計展中，林僅就設計價值者的觀念取
向為例，將設計界喻為一畝尚待開墾的園地，台灣設計界對未來成果
的收成心態，究竟存著「割稻哲學」或「伐木哲學」，將伐木喻為不
留後路的思考模式，不知今人享用大樹的綠蔭，均為前人細心栽培，
此待關心台灣設計發展有關人士深思。（林磐聳 1993 P90 ）

註 3：1991年，於五位師大美術系同班同學的密謀，基於關切本土愛
鄉情懷與設計理念的契合，成立了「台灣印象海報設計聯誼會」，每
年提出作品相互激盪並感染到了社會大眾，重新審視這塊生長的土地
（柯鴻圖1994 p68）。「台灣印象海報設計聯誼會」（Taiwan Image
Poster Association）在1993年中正式定名，詳列組織章程運作模式
與目標宗旨成為集體協作的組織。

註 4：相關香港問題的訊息，有眾多討論議題，--如：83年的─鄧辛
未 <中共燙手山─竽香港問題> <<自由青年>>10期；鄧辛未 <香港問
題引起世界關切> <<東方雜誌>>4 ；范玉範 <香港問題的解決之道>
<<政治評論>>9 ；84年的─金神保主持 <香港前途問題面面觀> <<中
國論壇>>218 ；王力行 <一塊石頭還是一塊石頭：香港九七陰影的震
撼> <<天下雜誌>>34 ...等，在當時不但造成空前震撼，也產生了許
多猜測傳言，而至今仍是談論焦點。香港成了列強強取豪奪下的悲情
城市，也成了中國人心中永遠的痛。

■參考書目
參考書目

1.錢則貞(整理)1987 <平面設計座談會> <<臺北市立美術館館刊>> 13:pp.59-66
2.梁聲泰1983 <我對香港問題的看法> <<新聞天地>>總號1860 p23~26
3.卜少夫1983 <關於香港的前途> <<新聞天地>>總號1860 p4~6
4.王承宗1984 <香港前途問題之剖析> <<問題與研究>>第23卷 第5期:p26~42
5.印刷與設計雜誌編輯部1994 <HKDA 20> <<印刷與設計>> 82: p120~132
6.柯鴻圖1994 <凡是走過的必留下痕跡> <<印刷與設計>> 91:p68~69
7.林磐聳1994 <伸頭探看遲來的春天> <<印刷與設計>> 91:p70~73
8.林磐聳1993 <割稻與伐木> <<印刷與設計>> 81:p90~95
9.林磐聳1993 <台灣設計人的新認知> <<印刷與設計>> 85: p70~75
10.王士朝1994 <東港弟子有一套> <印刷與設計>> 93:p81~83
11.游明龍1994 <從台灣美到企業之美> <<印刷與設計>> 93:p78~80
12.劉熙元1993 <台灣印象在巴黎> <<印刷與設計>> 85:p66~69
13.魏正1993 <靳埭強的設計> <<設計家>> 5:p17~25
14.靳埭強1983<<平面設計實踐>> 藝術家出版社，台北
15.靳埭強1991<<海報設計>>珠海出版社，香港
 
 

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